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童年的記憶總是美好的，無論是兒時一起玩耍打鬧的伙伴還是激起性欲望的美女與妓女，以及美好的象征（孔雀伯爵）。費(fèi)里尼迷戀乳房和臀部，這是因為他尊重生命敬畏生命，用《國際歌》從側(cè)面控訴了法西斯不得人心。同時這部電影也是悲傷的，海灘上格拉迪斯卡與法西斯頭目的婚姻即使希望也是厄運(yùn)的開始（拋出的花沒人接）。費(fèi)里尼真實細(xì)膩豐富的內(nèi)心情感通過整個電影溢出在觀眾面前，訴盡了歡樂與憂傷。

只是有自己熟悉的幾支曲子罷了

幾乎每一角色都是從記憶中而來，如同沒有鏡頭限制一般存在于影像之中，甚至比現(xiàn)實還要有真實感。但有別于單方面寫實的象征與荒謬意象又對場景戲動作的框架進(jìn)行了重組。一系列的生活景象繁多卻不顯雜亂，組合好任何可能聯(lián)系到一起的元素。有著和拉伯雷、斯特恩那樣將看似粗俗滑稽的事物和詩情畫意進(jìn)行結(jié)合的高超技法，卻讓此種實踐變得不顯刻意。必要的淡出令回憶深處的幻象外露出甜蜜內(nèi)部蘊(yùn)藏愁思的事實，在這里沒有激烈沖突，小鎮(zhèn)的人只是在經(jīng)歷著必然的追趕以及純粹的生活，精美絕倫的視覺效果使我們也跟隨著季節(jié)變換感知到了這份色彩繽紛的活力，應(yīng)該漸顯疏遠(yuǎn)的追憶也具有了難得的親切。雖然都是在投射記憶，但它并不是另一部《鏡子》，淡然描述所有，無法追回的消逝和依依不舍的告別都對多樣豐富的素材形成了收束，這便是費(fèi)里尼展示出的“時間”

本質(zhì)上是監(jiān)管不力和人性貪婪的鍋 藥物濫用和成癮大部分都發(fā)生在歐美國家和現(xiàn)在和韓國 中日反而少 社會生存壓力 和太過肆意放縱以及資本家的不把人當(dāng)人看 啥玩意都得有限度 監(jiān)管過頭不行 高估低估人性也不行 自己啥啥不管也不行阿 我實在理解不了男同得艾滋怨國家 沒人阻止同性相愛 但是不注意衛(wèi)生濫交不是你們自己的問題是誰的問題？有人逼你濫交的嗎 正常戀愛生活不小心因為你們被染上的人才應(yīng)該扯大旗吧 歐美國家和亞洲國家很大的區(qū)別就是 發(fā)生問題一個是全找別人的錯 一個是全擱自己身上找原因 都夠極端的 但對于敢于抗?fàn)幒蛶ь^抗?fàn)幍娜?我永遠(yuǎn)抱有最誠摯的敬意 即使行為極端也不為過