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電影一定得有獨屬于電影的時刻，比如嘉旗隔著房門惦記著他哥的早飯，比如真真拉著大頭的手在人群中奔跑，比如熱血高中生火線馳援翔哥。拍不出這樣的段落，臺詞，鏡頭，聲效，音樂，演技，一個不到位，一點張力沒有，那就不是好壞的問題，那種東西，根本沒有資格被稱作是電影。

第二季未放送回，情人節(jié)篇，那些傳達到與未傳達到的感情

每一句謊言都在為真相負債。

非常糟糕。視點的混亂程度比手刀競走逛完博物館還要夸張。導(dǎo)演預(yù)先宣告反對居高臨下的關(guān)懷，然而在拍攝方法上又不斷背叛著自己的信念：攝影機沒有一刻與人物站在同一陣線，無論是潦倒貧窮的境遇、底層互助的溫情或忍辱負重的反抗，都是借人物之口完成導(dǎo)演自己設(shè)定好的導(dǎo)覽路徑：展示、講解、總結(jié)、升華。像守株待兔一般，哪怕他們時常蹦出感慨唏噓的臺詞引人淚目，你也根本無法了解到他們真正的所思所感、所痛所失。和這個城市一樣，他們的面貌始終是模糊不清的。

用五個小時一氣看完。中間數(shù)度忍不住淚目。主要是有一種“回望”的視角，知道那每一個當下還有后續(xù)的悲慘承接，悲憫壓不住憤慨，無解無望。但中間也有個或許政治不正確的感慨：極權(quán)的罪惡（扭曲、謊言）帶來的災(zāi)禍竟然只能靠極權(quán)的機制去（部分地）彌補——不能想象，民主體制下，可以“申請”讓誰去送死，哪怕使用英雄主義修辭。想到這里，當然更絕望了。