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其實拍攝手法，敘事基調(diào)都很西方，景別取得很好，制作水平很高，四平八穩(wěn)的，甚至有些過度的精心修飾，整體風(fēng)格是那種大臺詞量的生活化的劇情推進方法。巧的是，我看的第一部伊朗的電影是那部著名的一次別離，而這部是我看的第二部伊朗電影，又是一次別離。雖然這次的別離依舊令人難過心酸，但顯然并沒有第一次別離的那么令人深刻的悵然，似乎一直悶在胸口的一口氣最后只得一聲無奈的嘆息，而嘆息背后是對這片土地上的人民和他們的未來之無解的那種深深的共情，一樣的迷茫和憂慮。而這部電影少了一點對自己國家憂國憂民的真誠，多了一絲政治討巧片的嫌疑。用西方人最熟悉的拍攝手法，講了一個西方人眼中的伊朗故事，得到了西方公認的大獎的青睞，我不知道那些經(jīng)歷第一次別離的人，看到這場第二次別離，心中到底是何種滋味。

不斷地跳躍，在虛構(gòu)與真實中跳躍;更多的還是對當(dāng)時法國的共產(chǎn)風(fēng)尚的一種的質(zhì)疑與諷刺，這群年輕人只是一時的附庸，夏天過后，夢醒后還是不可避免地回到原狀

無論怎么寫，霸凌發(fā)生的那一刻就是悲劇

對比我們的《盲山》，島國這個題材更像是童話故事，真是什么樣的導(dǎo)演就能拍出什么樣的作品?。。?/div>

說節(jié)奏慢的朋友們，恨了二十年的人，怎么舍得一刀斃命啊。希望他們回憶起來、懺悔起來，如果學(xué)不會懺悔，那起碼在相比于二十年依然要短暫的多的折磨里，也嘗嘗痛苦和恐懼吧。