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吳宇森的黑幫片走的路線完全是純直男爽片兒。我的天，他到底從梅爾維爾那里學(xué)到了什么啊？大概只是讓他們穿風(fēng)衣吧。梅爾維爾的精髓，他的節(jié)制、沉穩(wěn)、大氣以及對(duì)于人性復(fù)雜糾葛深淵之展現(xiàn)，吳成功地避開了。有的地方鏡頭語言蠻好的，可是完全不懂節(jié)制，阿杰打靶接到監(jiān)獄囚犯這個(gè)蒙太奇挺好，可是非得再單獨(dú)cue下阿豪。吳完全是，人物扁平化，矛盾簡(jiǎn)單化。這個(gè)片子的主要矛盾：阿杰（這個(gè)角色塑造得跟個(gè)2b一樣）在警察身份和自己黑幫哥哥之間的“痛苦”，可是吳后期卻把這個(gè)矛盾置換成阿杰在哥哥和另一幫黑幫勢(shì)力之間的矛盾，阿杰選擇站哥哥，可是你這個(gè)選擇痛苦在哪里啊我問問…… 那你前面的所謂糾結(jié)痛苦就統(tǒng)統(tǒng)不成立了啊…… 小馬哥被崩可能是因?yàn)檫B阿成都忍不了他的說教嘴臉吧。果然是沒有對(duì)比就沒有傷害，《槍火》和《省港騎兵》好太多了吧。

十秒棄，國(guó)內(nèi)這些小青年的演技，連個(gè)挺尸都不會(huì)。不會(huì)面部表情嘛，你像怪獸那樣帶個(gè)面具啥。

#2023 BJIFF&電影資料館 應(yīng)該是用膠片拍的，顆粒感讓畫面更加生動(dòng)。長(zhǎng)鏡頭經(jīng)常出現(xiàn)，讓時(shí)間和情感得以整體延續(xù)。父親去世前，每場(chǎng)戲都特別有靈性，瑣碎的事很多，但形散神不散。木偶的本質(zhì)還是人與人之間的互動(dòng)，第一場(chǎng)木偶戲開頭先是拍臺(tái)下的小觀眾，再到操縱木偶的一家，木偶本身并無太多鏡頭。暴雨和噩夢(mèng)預(yù)示了穩(wěn)定的瓦解，在第二場(chǎng)木偶戲，沒有正面描寫父親在臺(tái)上的倒地，匆忙結(jié)束表演便切到了墓地。在這之后劇情就變得相當(dāng)可怕，木偶淪為支線，主線成了兩個(gè)男人與外面兩個(gè)女人之間的四角戀。木偶是家庭的化身，是責(zé)任上的控制，放棄木偶表演沒關(guān)系，但結(jié)果是四角戀線與木偶線各自發(fā)展，幾乎沒有任何交匯之處。后面提出木偶要與時(shí)俱進(jìn)，但無論是演舞臺(tái)劇還是學(xué)提線木偶，這種精神都跟片子聯(lián)系不大。而且片名為什么叫北斗七星？

借于“歐美血腥怪異變種”的外殼，，講了一個(gè)驚悚的中國(guó)故事。

精神上的自由才是至高的！ 每當(dāng)混亂無助時(shí)朱麗葉總是在那一池藍(lán)色泳池中徜徉，惟有那靜謐的自由之地才能帶給她所渴望的超脫的自由！我喜愛那一段！