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卡羅爾回顧與德菲因一起參與的70年代女性平權運動。1. 卡羅爾是法國第二個買下索尼手持錄像機的人（第一個是戈達爾），用來記錄和表達女性的意見。2. 德菲因比她在電影中的形象睿智生動 有力有趣得多，香特爾請她出演讓娜迪爾曼是為了展現(xiàn)女性視角下的女性生活日常，而不是像以往源于男性的視角和想象。3. 70年代真是平權運動的黃金時代，她們鏡頭記錄下的女性風貌也比現(xiàn)在的看起來自信和耐看很多。

充滿儀式感的長鏡頭，陰郁、肅穆、沉重。沒有信仰的人看到瘋子，有信仰的人看到救贖。

先拿題目說說事，希望你死就真死，沒想到美國也有這么聽話的人...謝李丹以往的作品都有讓人眼前一亮的感覺，這部不得不說題材本身就不感興趣，再加上“過氣”女演員這口碑真是沉到了谷底，導演不會是再起不能了吧～

詩人與翻譯的相遇是一則關于不可譯性的寓言。影片最終暗示了俄國詩人戈爾恰科夫與意大利瘋子多米尼克的同一，呼應了開篇即給出的答案——溝通之為可能，不在于地緣的親近或語言的共通，而在于對超越性的共同渴望。鄉(xiāng)愁之鄉(xiāng)也遠非國族意義上的故土，作曲家之死恰恰構成了這種狹義鄉(xiāng)愁的反題。

《獵殺風河谷》的白雪皚皚，再到這里的火光漫天，Taylor Sheridan的“氛圍追逐”依然成為了最大的特色。Hannah和Connor的逃亡之路，提供了如《寂靜之地》般置身叢林的近處恐懼，也像《勇往直前》那樣對充滿太多變數(shù)的山火提供了不加掩飾的詮釋。有能讓人不?？聪氯サ脑O計，盡管它的情感、走向以及結尾都是略顯陳腐的。