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最好的斯皮爾伯格電影。許多坦率，萬(wàn)分真誠(chéng)，開場(chǎng)不到二十分鐘就已經(jīng)淚目，看著小男生裝扮著自己的妹妹，用手中的機(jī)器實(shí)現(xiàn)那些迸發(fā)而出的千奇百怪的鬼點(diǎn)子，那一刻鏡頭捕捉到了家庭最完美的形態(tài)。但很快，攝影機(jī)的功能和價(jià)值被凸顯。它記錄歡愉，也記錄殘忍；記錄誠(chéng)實(shí)，也記錄秘密。 也是最好的關(guān)于電影的電影。用一場(chǎng)家庭的晴雨來(lái)代出電影存在的意義。充當(dāng)障眼法的剪輯、調(diào)教演員的入戲與出戲、動(dòng)用一切的聲效、片場(chǎng)精心的走位和調(diào)度……當(dāng)畫面從戲中戲切回小米的一雙淚眼，斯皮爾伯格在雙倍人生的體驗(yàn)上再加碼，自述出電影緣何癡迷的奧義。

男二是泰國(guó)高大版李昀銳；有嫩Meen。

每集一個(gè)小故事加上公路片的設(shè)定，原本以為蠻中規(guī)中矩的，但每次反轉(zhuǎn)都很喜歡。想象如果身邊有Charlie這樣的人，絮絮叨叨偶爾盯著自己鑒別謊言，感覺也蠻有趣的。

倘若在我的房間里也放上一架攝影機(jī)，我的日子大概也會(huì)是像電影里這兩個(gè)男人的樣子，這就是對(duì)蔡明亮《日子》的最高級(jí)別贊譽(yù)。與其說(shuō)蔡展現(xiàn)了時(shí)光的流逝，不如說(shuō)他捕捉到了真實(shí)的人如何真實(shí)地活在時(shí)間里。他撥開了影像里敘事那一部分的驅(qū)力，直接帶領(lǐng)觀眾注視到為人最深層那共同的孤獨(dú)感。在這里他摒棄了超現(xiàn)實(shí)的元素和過(guò)于明顯的模型，而直接以人物最樸素的存在構(gòu)圖，效果是翻倍得好。誰(shuí)有沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)泰國(guó)小哥最后一鏡里的狀態(tài)呢？八音盒里的音樂(lè)升起，淹沒(méi)了城市的喧囂，一段即將永恒的私人記憶就這樣成為了尋常日子里的短暫溫存。

堅(jiān)定內(nèi)心的鋒利 用孤獨(dú)溫暖自己 回饋人性