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《奪命劍》——老早老早在明清清言小品看到對(duì)一個(gè)男人是如何定義，直到在小林正樹(shù)的劍戟片里方才找到答案。感觸最深的是一個(gè)男人的隱忍，還有他的快意恩仇。

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原作滝口康彥。會(huì)津若松。明年大河里少不了這地界的事兒。下克上從來(lái)就是很有快感的一件事，長(zhǎng)長(zhǎng)的對(duì)話(huà)，中遠(yuǎn)景里的超多的建筑物和能樂(lè)是特色

成功被安利了舊影像。越想表現(xiàn)自然就越不自然，旁白扣一星。

片頭一組城下特寫(xiě)堪稱(chēng)經(jīng)典：排列整齊的基石、巍峨壯麗的天守閣、櫛比鱗次的瓦片、井然有序的武家長(zhǎng)屋，無(wú)不透露出背后等級(jí)森嚴(yán)不可逾越的壓抑氣氛，德川時(shí)代的武家處境大抵如此，任你武藝超群氣節(jié)高尚也不過(guò)是封建體制下微不足道的一顆螺絲釘罷了…后面有個(gè)地方劇情很不合情理，藩主都回城了怎么可能讓中老帶著小妾去伊三郎家作最后的交涉勸告？一番激戰(zhàn)伊三郎終于手刃中老及追殺的藩兵為兒子報(bào)了仇，之后居然還有閑暇在自家庭院挖墓坑埋葬兒子夫婦，又說(shuō)了一堆臺(tái)詞耗了半天時(shí)間，再?gòu)某窍虏叫械椒珀P(guān)隘，這么長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)藩府第二梯隊(duì)的追兵都沒(méi)現(xiàn)身，甚至騎馬都沒(méi)趕上抱著孫女步行的伊三郎，實(shí)在太出戲了，還有一開(kāi)始伊三郎為什么沒(méi)想到帶上兒子一起私自脫藩跑去江戶(hù)向幕府告御狀？而是大義凜然的直接守在家里坐以待斃，等到兒子被殺了之后才想起去江戶(hù)？