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該片最神奇的在于，托了短片在資料館放映的福，發(fā)生在影片攝制未來的短片放映現(xiàn)場又作為過去融進(jìn)了影片，然后被正坐在影院的我們觀看。通過電影展現(xiàn)虛擬時間流動的影片很多，但通過電影展示現(xiàn)實層面上時間置換的電影，本片可以說是開了個頭，盡管大鵬沒有在這個時間概念上做文章，但這種可能性足以讓人激動。

林青霞、鐘楚紅，葉倩文，三個女人一臺戲，最后應(yīng)了結(jié)尾那句唱詞，離合悲歡，都是戲一場。亂世民國，草莽江湖，武林義氣，在徐克手中有了另一種味道，愛國情懷和兒女情長之外更多了喜劇色彩，插科打諢看來又像是一場歷史鬧劇，你方唱罷我登臺，來來往往，如一場輪回，相聚離別，別后再聚。

《如意》一段其實毫無意義，既沒有對電影本體的把玩和凝視，也沒有真正拆解擊碎密不透風(fēng)的《吉祥》，也就是說，沒有形成獨立的維度和前者抗衡，而只是踮腳附著在其語境的水面之上。但當(dāng)攝影機存在的“真實”和被擺設(shè)的“現(xiàn)實”相撞的時候，我們出乎意料地得到了第三層現(xiàn)實：劇組最后一次“召喚”回了全部的家人，家人的表演欲超出攝影機撰寫了自己的劇本，面對尷尬，真女兒比收回的攝影機還無動于衷?？梢哉f，正是攝影機的外力侵入和現(xiàn)實內(nèi)力的蓄勢而發(fā)，共謀逼出了這場盛大的荒謬。而大鵬，深信自己動動手指玩成的伎倆就能在熒幕里外出入自如，其實面對電影和生活之間無窮的羅生門，還像個天真的孩子。

好久不看恐怖片了，感覺還可以

很拉胯很民粹--狗尾續(xù)貂，比一差五條街--女記者氣質(zhì)就像個神經(jīng)質(zhì)變態(tài)殺手