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電影節(jié)，因?yàn)閚95有些昏昏欲睡

我覺得還不錯(cuò)，少了晦澀生冷，卻有了現(xiàn)在對(duì)逝去歲月中那份至真人情的小感動(dòng)。玉紋的少婦之怨與志忱的君子之愛實(shí)在不夠飽滿；倒是禮言這位鄉(xiāng)紳公子身上的“迂癡”依稀模仿得不錯(cuò)，使這里的三角關(guān)系雖不深刻但圓潤動(dòng)人些。最大的問題在于那份戰(zhàn)爭(zhēng)之殤已然消失，電影沒了醇釀的暗流回蕩，成了清水潤潤喉。

當(dāng)目光空洞，表情呆板的女主念起臺(tái)詞的時(shí)候；當(dāng)男人和女人看著空氣在對(duì)話，而且是長長的舞臺(tái)般對(duì)話的時(shí)候；當(dāng)小河邊雕塑旁女主發(fā)現(xiàn)唯一的熱愛也是水中花鏡中月的時(shí)候，這僵尸般的面孔變得如此真實(shí)，這腐爛的生活變得如此可怕。生命中的所有風(fēng)花雪月，音樂、文學(xué)、畫作、雕塑、還有現(xiàn)任丈夫所代表的意識(shí)形態(tài)，正經(jīng)的不正經(jīng)的，都是桎梏。年老時(shí)她還說愛是一切。對(duì)，但愛是一切精神的渴望，是無形的抓不住的，因此不可永存。徳萊葉真是個(gè)理想主義者，對(duì)女性有超凡脫俗的洞察力；徳萊葉其實(shí)也是宿命論者，16歲的那首詩注定了女主的一生。理想與宿命的夾縫中，生存變得虛幻。這或許只有晚年才能體悟吧！但這片子能不虧錢嗎？另外，此片明顯的意識(shí)流，和《饑餓》接近，正是新浪潮中的第一排浪花。布萊希特，間離。

莫名其妙的劇 不過莫姐還是很靈的 看她一個(gè)拔萃畢業(yè)的好學(xué)生硬演不良少女有種莫名的喜感 而且又是一個(gè)炮灰角色哈哈哈

Amor Omnia-from embracing to rejection