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280分鐘，Wenders的末日浮世繪。 一路從西方到東方，從現(xiàn)代到原始，從城市到荒野，他們于輕歌曼舞中穿越世界，跨越風(fēng)情萬(wàn)種的影像，伴隨著打字聲走向完結(jié)的小說(shuō)，還有一首接一首迷幻的音樂(lè)，哀傷和激情在迷離的追尋中彌漫。全部感官掠過(guò)絕美的世界，直到盡頭，只為愛(ài)情的幻覺(jué)。 失明的人可以重見(jiàn)光明，卻只是丑陋的影像，失卻的夢(mèng)可以召回，卻讓人迷失其間。在被夢(mèng)境捕獲之后，Clair和Sam都凝滯在了自我的幻境中。關(guān)于自我的幻覺(jué)消除了關(guān)于愛(ài)情的幻覺(jué)，而對(duì)自我故事的敘說(shuō)也消除了關(guān)于自我的幻覺(jué)，于是虛構(gòu)的世界和生活的世界迎來(lái)截然不同的結(jié)局。 Present will look after itself, but it's our duty to realize the future without imagination. 歷盡千帆，尋回自我。

男女女主現(xiàn)實(shí)中的話(huà)都不是我喜歡的人，女主主動(dòng)做小三男主偷偷做一些變態(tài)行為，只有在電影里我才能接受這樣的人設(shè)和劇情…

8/10。典當(dāng)行堆積如山的貨架、避雨聽(tīng)神甫們嘮叨、吵架的攤販、神婆、飯店的樂(lè)隊(duì)和富人，純粹偶然的事件與主體無(wú)必然關(guān)系構(gòu)成小情節(jié)敘事，但敘事的小代表眾生，小人物穿行在戰(zhàn)后大背景，能直觀感受底層相似的失業(yè)命運(yùn)，如開(kāi)場(chǎng)平搖鏡頭中失業(yè)者群涌向招募車(chē)，當(dāng)前景妻子在提水桶進(jìn)屋的沉默中作出當(dāng)?shù)羧看矄乌H回自行車(chē)的決定，丈夫提著水桶處于模糊的后景，前后空間的關(guān)系象征解決家庭生存危機(jī)的決策落在了妻子肩上；兒子怪罪父親讓老人喝湯而被打耳光后父子沖突，河灘邊有人溺水的叫喊使父親擔(dān)心起兒子，從大步走到跑起來(lái)，鏡頭的晃動(dòng)加強(qiáng)了緊張真實(shí)的氛圍。結(jié)尾兒子像天使一樣鉆進(jìn)人群抱住被抓住的父親，聯(lián)系前面乞討和拿風(fēng)琴賣(mài)藝的兩個(gè)孩子，仿佛導(dǎo)演向社會(huì)呼吁：救救孩子！這種理想化的溫情象征削弱了現(xiàn)實(shí)主義的客觀性，但一點(diǎn)瑕疵不妨礙電影的偉大。

你是我的珠穆朗瑪峰，趁你不注意，我卯足勁攀登了一天，但是我想我畢竟無(wú)法登上你的頂端，于是我識(shí)相的走開(kāi)，還能留下我的身體，回味攀登一天的快樂(lè)，我知道這是我的宿命。

沒(méi)有一絲多余之處。沒(méi)有一絲不順之處。