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D / 前大半部分的節(jié)奏和喜劇感都拿捏得不錯(cuò)，就是結(jié)尾為了走向必然的結(jié)局寫得稍微有點(diǎn)牽強(qiáng)。屬于那種試圖深挖立意，但是完成度比較簡單粗暴的爆米花。女權(quán)主義部分雖然有點(diǎn)精英女性模板但還算自然，至少是一個(gè)理性但不冷酷、不濫情但也不絕情的有趣角色。對父權(quán)制的詰問沒有真正落實(shí)到人物關(guān)系中但還算犀利：情感催眠與相互麻痹，名望的欲望幻影與科層統(tǒng)治——至少讓男性角色的對比也具備了深層的立意。當(dāng)然了，好萊塢永遠(yuǎn)不可能真正作出對父權(quán)制的批判，只能抹去一些虛幻的象征物罷了。

2006年7月標(biāo)記想看的一部電影，大學(xué)時(shí)就存在硬盤里了，直到十一年之后才終于在一個(gè)擼貓的下午看過了，還是為了看續(xù)集才補(bǔ)課的?？赐炅擞X得好多設(shè)定跟west world一樣嘛！

部分情節(jié)太假了，煽情的部分

藝術(shù)家靈魂出軌美麗女仆的老調(diào)，原著的細(xì)節(jié)和結(jié)局會好一些，但這種下三濫的亂舞史料，個(gè)人還是非常討厭的。這個(gè)故事就是社會物化女性的范本。Vermeer白天畫畫玩女人，晚上做愛造孩子。而Griet美麗有罪，沒有權(quán)勢倚仗的她淪為池中之物。兩人身份地位有若云泥，緣起藝術(shù)的愛情被倫理囚禁，像在桌子上蘸水寫字一樣隱晦。Peter求婚時(shí)說“我們有自己的生活，不用聽別人的。”現(xiàn)實(shí)就是誰都要恰飯，誰都受制于人。畫面很好，光暗微茫，主色調(diào)同樣是藍(lán)和黃，還原了Vermeer油畫的柔和美。

徐紀(jì)周你要不要看看你拍的什么玩意……要不是為了陳晨 真是看不下去