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不是因?yàn)樽孀嫜莸恼l會(huì)看

“哎喲我去”加“WTF?”加“啥玩兒？”。 基本想法倒是挺好，故事講得……一盤散沙

在狹小的空間中進(jìn)行復(fù)雜的場面調(diào)度和長鏡頭。大多數(shù)是室內(nèi)場景且多用中景，把人物囊括在景框中，好似不能掙脫令人窒息。電影用棚戶拆遷問題隱喻原住民的97焦慮，最后黃家駒一行人在動(dòng)物園一個(gè)更大的籠子中相逢，令人唏噓。中秋夜一段最好，6分鐘的長鏡頭在逼仄的籠屋中跟隨人物的歌舞反復(fù)穿插，也是97前港人今宵有酒今宵醉的心里體現(xiàn)，“今宵不準(zhǔn)唏噓，今宵只可以醉”，令人動(dòng)容。道長說，用感性生活的人，其人生是悲劇的。用理性生活的人，其人生是喜劇的。誠如是

哈哈哈哈哈 鬼畜中二 看完才想起來好像以前看過幾集動(dòng)畫 里面梗很多呢 最后我要考東大那個(gè)請問是坂本嗎？這是直接叫板逼王嗎？！

1.影片主線聚焦于有四十多年歷史的籠屋（華夏男子公寓）拆遷問題，借此展示香港下層人民的住房及背后的社會(huì)問題，階級差距，只展示，不介入。2.籠民在香港電影中無論哪方面都可算是個(gè)異數(shù)，一是沒有類型元素，二是用長鏡頭代替了各類剪輯（構(gòu)成剪輯，省略剪輯，快速剪輯）。3.隱喻蒙太奇，影片末尾的猩猩住在籠子里隱喻籠民的非人生活。對比蒙太奇，幾位政企高管走在開闊的高爾夫球場對比狹窄的的籠屋。從這個(gè)方面看，籠民繼承的是蘇聯(lián)蒙太奇?zhèn)鹘y(tǒng)，及至我國三四十年代的左翼電影傳統(tǒng)如沈西苓。