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時空在長鏡頭的漩渦中百轉(zhuǎn)千回，它的中間包裹著傷痛和破滅的理想，當(dāng)輪回結(jié)束時，還有一種東西，叫做希望。

最后畫的靈感以藝術(shù)的形式極具沖擊力地給開始“畫家為什么會對這樣一個迷失的小偷產(chǎn)生好奇并幫助他”給出了答案，也與影像兩段式的分視角呈現(xiàn)相契合.——“我真的相信，在一些不同的設(shè)定下，貝蒂爾可能會成為恐怖分子的一員，同時我也相信，在另一種設(shè)定下，他也有可能成為挪威的首相”（3.5/5）

歷史的艱辛在安哲眾多作品中扮演著不可或缺的因素，《流浪藝人》也不例外。這是一部精心構(gòu)思的電影，每一個動作、每一句臺詞、每一個場景、每一個地點都讓人感覺是有意為之。安哲用很少有人能達(dá)到的高超技術(shù)平衡了各個方面，他對自己的電影保持著一種優(yōu)雅，使它們具有鮮明的獨特性。在某些場景中，安哲不愿移動鏡頭，也不愿展示真實的暴力場面，而這些場景就成了背景或噪音。通過這樣做，他給電影增加了更多的無助感，因為連攝像機(jī)都無法接近他們。大量的音樂場景貫穿始終，無論是通過逃避現(xiàn)實，慶祝，還是出于政治目的。很少有歡快的場景會以同樣歡快的音符結(jié)束，雖然音樂常常是非常美麗的，但故事是凄涼和毫不妥協(xié)的?？傊枨梢哉駣^精神，影響觀點，在情緒低落的時候娛樂，但它們不能作為沖突的盾牌。掌聲或槍聲，就像一首歌必須開始，也必須結(jié)束。

小偷的故事緣起于他的不自知，他在嗑藥后偷走了畫家最愛的一幅畫，明明他是一個混沌的存在，畫家卻說在他身上看到了純粹的靈魂。兩個破碎的人以此開始了一段友誼。小偷的脆弱、混沌，無助和自毀氣質(zhì)確實很迷人，他是個小偷，一個decent criminal，他也是一個真摯，溫柔的人，他只是在不幸的生活當(dāng)中隨波逐流，無法自救。當(dāng)我以為小偷是主角的時候，開始了畫家的暗線故事。畫家內(nèi)心追求一種毀滅的美，她曾經(jīng)沉溺于一段toxic relationship，而因此開始了對黑暗的追逐，在描繪黑暗和痛苦間才感受到自我的存在，以此將自己置于崩壞的中心。兩個故事獨立存在又相互依存，不僅在畫家與賊、偷竊與尋回畫作、毀滅與救贖之間，展示了一種古典的情感交流（主要指寫信、電話見面），還展示了他們細(xì)膩和真摯的感情互動。

static shots與off-screen space：平靜的劇場畫面與殘酷的槍聲。tracking shots暗示的人物命運：漸近、漸遠(yuǎn)牽動觀眾情緒。