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好片無疑，非常純粹簡單。一半功勞歸于編劇一半給男主最后一場戲。單詞記時間的方式也極其巧妙。

很好 這是真愛 很好 男主終于死了

最后男主角的哭泣我想至少有一半眼淚是給德國軍官的…… 另一半給荒謬，存在的荒謬，生命無常的徹骨寒冷。那些名字的意義是什么呢？可以是語言中的任何一個詞，這是最詩意也是最殘酷的暗喻，但即便剝?nèi)∏?，我依然無法否認(rèn)這一類比的真實性：一個名字落實到語言中成為詞匯，更為不朽，不是么？可笑的是，整個“波斯語課”中，波斯語是缺席的，波斯人是失語的、被割喉的。整個波斯是想象的產(chǎn)物，是等待被“德國飯店”喂養(yǎng)的，一個從小饑餓的德國人成年后變得衣食無憂從而想要去喂養(yǎng)的國度和人民——我們不能不說這是一個“東方主義”式的絕佳案例。波斯成了一個自給自足的喻體，用來承載權(quán)力體系中浪漫幻想，同時又是被壓迫者的求生把戲。究竟波斯為何，并不重要。名字和眼淚，哪個更真實？

看過劉亦菲的《五月之戀》就會感覺2個故事的框架其實差不多，只不過一個是女的去了臺灣，這個是臺灣人在大陸。然后被一段建國前的老一輩感情糾纏在了一起。還是最基本的觀點，青春愛情片，男女主先要有CP感，對于女主來說男主是他的男神，但是在觀眾眼里，這哪是男神，像個爬上爬下的猴子啊，第一次接觸就吃人家吃了一半的蘋果，什么鬼操作。女主角前面那搓頭發(fā)一直掉下來，真礙眼。最后又得強(qiáng)行煽情一波，來了個瘤，真有你的。

尉遲源拜拜優(yōu)等生，hhhh，什么都信只會讓他營養(yǎng)均衡