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好像什么都沒播，好像又播了很多。

繼日本《無人知曉》、中東《何以為家》，又一部以兒童、成長、教育、惡劣環(huán)境為主題核的典藏影片。觀感就好比吃了一悶棍，不敢妄下評價同時萬般無奈與沉默的影片，無窮的悲傷，無盡的消沉。就在我猜測著影片結(jié)尾是以媽媽還是女娃子的失手墜“樓”做一個爆雷的時候，導(dǎo)演避開了這般生硬的休止符式處理，將能量引入無限的空間。導(dǎo)演/編劇的這一做法，恰符合了我的觀感體驗，也暗合了我的干預(yù)措施（若有）——引入無限可能，以發(fā)展而不是阻擾來求解、調(diào)理問題。

反復(fù)做一件事，卻期待不同結(jié)果，要么是瘋子，要么是老男孩。人們不解，是因為他們只能看到動機，目的，結(jié)果，命運，卻不理解過程中的際遇和心情的波動。

視點的不統(tǒng)一造成情緒上的斷裂感，結(jié)尾太草率。

徒手就能開槍，拎包就敢搶劫。要拆掉墻紙，才看得到原主人的簽名。要逾越柵欄，才會被其他主人收留。要放他一條路，才會讓自己追蹤下去。要少做一件事，才會讓愿望留待實現(xiàn)。流浪才是安定，挑戰(zhàn)才有樂趣，帶不走的才叫珠寶，打不響的才叫手槍，實現(xiàn)不了的才叫心愿。你犯罪是為了謀生，他犯罪即是人生。