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鈴木清順美學(xué) 從第一次看到陽(yáng)炎座 我就被他吸引 這種獨(dú)特怪誕的風(fēng)格 的確沒(méi)邏輯可言 但夢(mèng) 不就是沒(méi)有邏輯的嗎

刻意的時(shí)空錯(cuò)位營(yíng)造出一種些許荒誕又不會(huì)感到違和的奇妙影像

其實(shí)影片還開(kāi)始眾多電影中的同志角色的剪輯給我的印象是美好的，即使我心里一直明白那段時(shí)間里同志在電影中在社會(huì)中的地位。好多故事讓我歡笑，也有讓我落淚的故事，當(dāng)然也有憤怒的。印象最深的反而是那個(gè)“找同志角色”的部分，很有趣，我也一直這么做。

當(dāng)旁白首次以第一人稱參與敘述，作者和角色的某種共生狀態(tài)被曝光，電影中看似無(wú)法調(diào)和的矛盾都得到了順理成章的「重述」，Georg的雙重身份、歷史時(shí)間和物理時(shí)間的矛盾、來(lái)去之間的空白空間，但最后，Georg給出的手稿只是Weidel的原作嗎？在此大可批評(píng)作者的殘酷，或帶有自覺(jué)無(wú)謂的嗟嘆，Marie不停尋找Weidel的過(guò)程更像是以“書(shū)中人”身份試圖彌合漏洞，當(dāng)Marie兩次認(rèn)錯(cuò)Georg的背影，她的目光被Weidel拒絕隨之被Georg接受，就像被附靈了一般，那一瞬間的目光帶有洞悉萬(wàn)物的清澈，因此它/她也能夠承擔(dān)歷史的監(jiān)視。最后Marie隔著玻璃窗再次回眸，此時(shí)Georg眼中的她內(nèi)心所信仰的和所懷疑的都發(fā)生了某種結(jié)構(gòu)性變化，被證實(shí)的真相被再次放逐，Marie也像精衛(wèi)一樣，再次被迫不斷流浪。

這種穿插著古早影像和冷門(mén)片的記錄方式本身就是寶藏，用酷兒電影史做主線再完美不過(guò)，懂得人會(huì)心一笑。華語(yǔ)片只《喜宴》一閃而過(guò)。原來(lái)那么多意想不到的演員都出演過(guò)同志片。