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陳果在三部曲里面塞了太多政治隱喻，有趣的是這些政治隱喻都帶著一絲苦澀的黑色幽默，比如跑掉的豬，枉死的人，大陸人跳了墻，香港人還留在香港，用兩只左手打飛機(jī)，或者用兩只右手揸車，都是些明擺著的諷刺，即便有人不喜歡，但不得不承認(rèn)，兩個三部曲在世紀(jì)之交的香港影壇留下了濃墨重彩的一筆。

平靜而小格局的敘事，可能只是到了想把故事講清楚的程度，旁白太多讓人感到被創(chuàng)作者硬塞下咽的感覺

一部幾乎沒有配樂沒有什么血腥場面但又讓人毛骨悚然的懸疑驚悚片，其實(shí)本質(zhì)是社會派電影，理性的社會無法給人以出口，于是人性只能在黑暗中扭曲，在變態(tài)中釋放。非?，F(xiàn)代的，冷峻而又癲狂。 8.6

哈哈哈我有一塊相似的移動硬盤。

赤裸裸的交談?wù)T惑，以自身的容器性為圓心，至高道德為度量，同化每個雙面人的空虛精神，輻射整個發(fā)人詬病的社會，即使是細(xì)入縫隙的追尋，也難逃歷史偏意的遮掩，潛層自我遭不斷叩問后肉體被拖拽到低入泥淖的平等眾生處，仰望飛升上空的陰暗鬼魄；黑澤清式空洞與治愈，憤怒與冷清共存，大師之作。