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里面每一位難民孩子，是天上的星星

像是在看Mel Gibson智勇英雄父親救子路數(shù)與光輝形象，如何漸漸蓋過(guò)階級(jí)批判命題（原作小說(shuō)也啟發(fā)了黑澤明《天國(guó)與地獄》）的過(guò)程，中點(diǎn)父親把贖金變賞金、反客為主的行動(dòng)，在觀眾知曉綁匪頭子（警察Gary Sinise）確想撕票的前提下，抬高了父親的英雄性：家屬方與綁匪方均因此衍生信任危機(jī)，折磨由內(nèi)部而生，可是妻與（感覺(jué)就很不專業(yè)的）FBI對(duì)他的責(zé)備更像搞不清楚狀況，如果在此讓父親的形象更市儈，加深綁匪方的可受憐憫，會(huì)不會(huì)更有趣？（但也許票房就崩了XD）收尾階級(jí)命題已不復(fù)在，最後30'，好的工人階級(jí)們都被眾叛親離的壞警察殺了，變成好父親與壞警察的正邪對(duì)決，壞警察騙過(guò)眾人與媒體，暫時(shí)成了英雄（again，Ron Howard又在處理媒體），可是小孩認(rèn)出反派聲音，父親察覺(jué)，機(jī)智克敵。

男人的世界，可以拔槍相向，也可以將槍口調(diào)轉(zhuǎn)方向。但是女人的命運(yùn)在這里只有一個(gè)，即死得很慘。江湖里講求的“義氣”在這里被詮釋得非常曖昧，替老大擋槍的暴斃，搞老大女人的卻能幸免，所以聰明和運(yùn)氣遠(yuǎn)比義氣來(lái)得重要。這部電影也是一樣，聰明和漂亮的導(dǎo)演調(diào)度掩飾住了不牢靠的故事。

承載了我記憶里所有對(duì)浪漫的想象

沒(méi)法接受這種無(wú)主角危機(jī)無(wú)Boss戰(zhàn)的劍戟片，而且北野武還沒(méi)跳踢踏舞。