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片名首先想到16年的法國片《阿瑞斯》，這是要把希臘眾神都拍一遍反烏托邦版嗎？不是有長鏡頭就是好電影，導演曾是《悲慘世界》的演員，本片也很明顯想要續(xù)接《悲慘世界》關(guān)于法國愈發(fā)激烈的對立沖突來作文，特別是以社區(qū)為基礎(chǔ)展開的抵抗貌似更有組織性，再嫁接一點格莫拉、九龍城寨，確實很具可看性，但比起《悲慘世界》、《流浪的迪潘》這樣溯源的電影，本片這類暢想電影顯然都有著心急吃不了熱豆腐的問題，電影明顯只著力于沖突、噱頭和暴力本身，卻無法在文本意義上走得更遠，藥販、軍人和抵抗頭目為同母兄弟是全片唯一具有隱喻的部分，但也僅止于本是同根生的慨嘆，最后再揭示真正兇手另有其人的陰謀論，順拐到“真相永不可現(xiàn)”的“時代悲劇”，相比《殺人回憶》，實在東施效顰，不過是在煽動另一種狂熱，卻沒有被模仿者們那般反思的意義。

神神叨叨，磨磨嘰嘰，想講傷痛弊病又找不準方向。

《維多利亞》版《悲慘世界》，仇恨滋生仇恨，陰謀灌溉暴力?？ɡ锬泛桶⒉范爬潜挥乙碚E騙的怒獅。而在法國千里之外的伊朗，那里的人民找對了真正的敵人，她們以秀發(fā)為旗幟，以頭巾燃火焰，正在艱苦的發(fā)動一場前途未卜的革命，讓我們祝福她們

這風格 這敘事 這演員 這尖銳的主題 哪點比不上寄生蟲

開場的長鏡頭虛張聲勢，起的調(diào)子很高，氣勢看似很足，以為要走《鳥人》《荒野獵人》《1917》的偽長鏡頭路子，結(jié)果導演只是迷戀無人機的拍攝技術(shù)，野心很大而已。他的長鏡頭只是鏡頭拍的很長，酷是酷，可惜也很快暴露了新導演的能力不足，空有這種形式和強烈的情緒，戲沒有層次和節(jié)奏。片子后半段男主死了，男二接力之后，人物轉(zhuǎn)變很突然，故事和情緒也不連貫了，片子緊跟著就一路崩潰，最后的收尾可以說崩的一塌糊涂，你都不知道該把怎樣的情感投射到主角身上，導演根本就沒想好這個故事該怎么講吧。