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「Being dead doesn't make things any easier.」【Harry Belafonte - ?Banana Boat Song (Day O)?】

前三分之一＞后三分之一>中三分之一，中間那段無(wú)聊的家庭聊天直接拉低了整個(gè)電影。 沒(méi)有說(shuō)的那么差，前半段特工紹特，后半段又變回了漫威。和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》那樣，試圖讓間諜特工與超級(jí)英雄結(jié)合，但并沒(méi)那么成功。 故事發(fā)生在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》之后的復(fù)聯(lián)分裂時(shí)期，黑寡婦完成支線任務(wù)紅房子，解救自己的姐妹們。 模仿大師這個(gè)角色完全可以深挖，只可惜浮于表面了。

關(guān)于場(chǎng)景流動(dòng)的故事，恐怖片做過(guò)很多，但文學(xué)片相對(duì)較少，因?yàn)橥ǔ１举|(zhì)的認(rèn)為內(nèi)心的交談可以沖破時(shí)空的界限，但這個(gè)電影卻做出了一個(gè)非常巧妙地場(chǎng)景交替，以及主客之間的遞交，珍妮將自己的房子給朋友住，她回家拿行李還碰到了朋友的男朋友（這個(gè)場(chǎng)景成為她遇到娜塔莎父親的一個(gè)互文），珍妮和娜塔莎的認(rèn)識(shí)是在陌生的party上，借由此過(guò)渡到了娜塔莎的公寓，從珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心靈，所以他們?nèi)サ搅舜泶禾斓慕纪庾∷莻€(gè)很重要的花園，自花園后珍妮再一次的回公寓回家，又輾轉(zhuǎn)來(lái)到了花園，發(fā)生了四個(gè)人的情緒高潮戲，娜塔莎這個(gè)人物寫(xiě)得很真實(shí)，有矛盾后借男朋友遁走，這樣的心理和處理那條失蹤的項(xiàng)鏈如出一轍，這個(gè)階段珍妮的心是一個(gè)自由奔走的過(guò)程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀躍，這之后則是她本心的回歸

看到拉妮最終成全了兒媳和戀人。還是蠻感動(dòng)的。

哲學(xué)電影，人類(lèi)被自己構(gòu)建的社會(huì)束縛，從此有了野心，殺戮，控制，征服，失去了對(duì)自然的敬畏，丟失了平靜，和平，快樂(lè)。