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從癡迷香港的王家衛(wèi)，到臺(tái)灣的侯孝賢，楊德昌，再到蘇聯(lián)的塔可夫斯基，土耳其的錫蘭，再回到韓國(guó)的李滄東、金基德，然后是日本的是枝裕和。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于大陸出了一個(gè)有個(gè)人表達(dá)的的導(dǎo)演畢贛。對(duì)于真正熱愛電影的導(dǎo)演來說，他們都是孤獨(dú)的潛行者，于黑暗冷寂的宇宙中，他們?cè)跓o窮無盡的路上尋找一束光，光芒中有屬于他的出口，也有懂他的觀眾。而我，希望是那束光中無數(shù)塵埃的微小部分。僅此而已，

演的什么東西？？？？太丑了吧

導(dǎo)演只是非常任性地把自己的故鄉(xiāng)、夢(mèng)境和童年回憶這些非常個(gè)人的東西給拍了出來，亦真亦假，如夢(mèng)如幻。這次畢贛不再執(zhí)迷于念詩，更多的時(shí)候是在借著影像來寫詩——用青蘋果比喻痛苦，電影院表示夢(mèng)境，鐘表指代時(shí)間，礦洞就是一個(gè)漫長(zhǎng)深邃的時(shí)空隧道，帶領(lǐng)主角和童年的自己相遇。3D加上70分鐘長(zhǎng)鏡頭，這樣的手法正適合于那場(chǎng)連續(xù)不斷而又光怪陸離的夢(mèng)。這是地球最后的夜晚，明日天寒地凍，日短夜長(zhǎng)，路遠(yuǎn)馬亡。

電影里的孩子和電影外的孩子們，希望他們以后能有自己選擇的生活，但就現(xiàn)在這樣的局勢(shì)，只覺得難過…P.S.少數(shù)民族真的是骨血里面能歌善舞、性情舒展開放，不像漢族這般束縛無趣。

臺(tái)北in89試片一刷（超暗），臺(tái)中老虎城威秀二刷。脫胎自黑色電影，又可簡(jiǎn)化為「一男」與「一女」的關(guān)係，頻頻開副本，故事接著故事，睡前講著，無窮返赴。談的是男女之愛，植入的是對(duì)電影的愛，很當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐（各種反身、指涉、間離指向的不是現(xiàn)實(shí)或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的反思——或該說那條指向現(xiàn)實(shí)的可能被封阻了），綿密而膚淺的感性表象——這是稱讚，我覺得做得這麼極致很有意思。根本撩妹幹話大全，俗擱有力的浪漫，口水芭樂歌洗腦，一種缺乏所謂更豐富更有深度人生經(jīng)驗(yàn)但這不也是某種誠(chéng)實(shí)（？）與直接反應(yīng)（所以我很OK）的淺與裝。如果當(dāng)代影迷可以吹捧「大師」Fellini的後期作品在自己小宇宙裡自嗨連連看?何以對(duì)這部裝出一種個(gè)性路子的作品如此苛刻？