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迪茲先生就像卡普拉在電影里想塑造的第一個(gè)模范，一個(gè)他極力贊美的美國小鎮(zhèn)精神的代表。可能因?yàn)槠诖丫?，迪茲先生在故事里獲得了過多天賜的東西：正義的無可挑剔的外在，意外的財(cái)富，卓越的口才，明辨是非的能力。仿佛與生俱來。這樣一來，我們無法代入更多的情感，更不用提思考。琪恩亞瑟的表演空間也稍顯局促。相比較起來，三年后另一位進(jìn)城的史密斯先生和同類型女主角，男配角則具備了讓人信服的人物弧光。這也是《史密斯先生進(jìn)華盛頓》更勝一籌的理由。即使如此，卡普拉所傾心的“美國小鎮(zhèn)精神” 已經(jīng)初見端倪了。這是值得珍視的，也是今天的中國更要珍惜培養(yǎng)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)文化。

我覺得這個(gè)故事要是交給美劇的團(tuán)隊(duì)拍可能就好看了。而且要季播。這是節(jié)奏的問題。美劇就會(huì)出現(xiàn)一些和主線看似無關(guān)的大量描寫與自白。李東旭的那個(gè)角色其實(shí)就是那樣的。但是韓劇作家與導(dǎo)演把我不了這樣的結(jié)構(gòu)與篇幅。我們對韓劇的要求也不一樣。李東旭本身也演不了這樣內(nèi)心戲的人物。

戛然而止這個(gè)詞，北野武還挺有意思地賦予了除干脆利落突然之死外更多的含義，那么多嬉戲的橋段作功課雖然也相當(dāng)夠，不過還是要本意來烘托一下才能給不明就里的形式一個(gè)堅(jiān)持到底的理由吧，大概也是有種拍完這部馬上就“我再也不拍了啊，混蛋”的隨時(shí)退休心態(tài)，真是太任性、太有趣了。

在歷史底本中加入這樣一位驍勇的女飛行員形象，也算有幾分與時(shí)俱進(jìn)的雞賊，何況瓊斯完成得依舊出彩，主要是這種極限題材片吧真就不適合常規(guī)三幕拍法，一搭上各種作死口號和不入流的文戲閃回，主題就瞬間扁平了下來，同理《走鋼絲的人》和《云中行走》，最后只剩下讓人手心浸濕的cg奇觀，連片尾雞湯都灑得那么敷衍。

詩歌和低音喇叭，正直善良的“新灰姑娘”，經(jīng)典“謊言”式愛情關(guān)系，荒誕控訴與最后的喜感辯論法庭戲真的很絕