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菊與刀，這種平實而微妙的感動想必就是日本文化中菊的一面吧

萬茜和劉德華為何能如此沒有cp感

受不了塔圖這口音。導演不大行或者我太不喜歡英式導演的表現(xiàn)方式了。換個東歐導演，這題材準能拍成cult片。

日本原版可謂我個人近十年來最喜歡的日影之一，因此觀影前還是會擔心本土化后的效果?？赐旰蟀l(fā)覺，導演饒曉志算是在內(nèi)田賢治的原作基礎(chǔ)上做出了最大程度的本土化創(chuàng)新(有幾個為了接內(nèi)地地氣而改的點效(笑)果出乎意料的好)。相比較日版的暗黑，本作相對更著重刻畫了“黑色幽默”中的“幽默”部分，更像本土輕喜劇且加上了不錯的溫情感；當然犯罪部分因為反派改編的不錯，所以效果也還行。另外還加入了不少迷影梗和老港片梗都有驚喜且不算突兀(個人看來)。最后必須著重突出稱贊本片雙男主老劉和肖央("王姐歸來"嘛233)的表演，尤其是“戲中戲”部分跟借著二人口中暗諷當下演藝界的演員存在的一些問題的橋段頗為精彩。最后感覺比導演前作《無名之輩》要好看。四星整。PS:幾段惡搞港片部分的你夠了...

雅典之愛的’80回魂，成年男子與少年之間的eros，如柏拉圖所說指向的是美，包括身體與精神，那種健康自然的美好，流動在地中海熟透了的陽光里。電影語言(暖色調(diào)、坂本音樂、剪輯)讓這種回溯變得印象化，真實不在于事件，而在回眸與觸及的瞬息中。愛情是一場樂與哀的追逐，既被賜予，欣然領(lǐng)受。