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臺灣的劇情片也越來越疏離，不過用畫外音，手繪這些手段還是幼稚一點。媽媽表演頗有層次。

7歲的小孩子已經(jīng)能夠看出背景的不同了，但是性格大都天真爛漫，除了有一兩個顯得有些憂愁之外，其他都很健談。

鄭保瑞在技術(shù)上可能已經(jīng)更上一層樓，風(fēng)格化的鏡頭語言和殘酷的動作戲搭配大量的符號將今時今日的香港拍成了末世的九龍城寨，壓逼的大樓、工業(yè)化與垃圾與神像并存的空間，人們在此間騰挪掙命；可惜文本太平庸了，以至于套在如此規(guī)模的形式中讓人產(chǎn)生巨大的失落感；中間利用大量對女性角色的剝削戲來達到指向，與之相反的男性角色則刻板扁平。所有女演員搶了所有男演員的風(fēng)頭，李淳講粵語臺詞一個字一個字往出蹦，聽著替他費勁。

導(dǎo)演問題問的很新穎，小孩子也很可愛

就沖演技也值五星，這是什么本色出演嗎，每一個細節(jié)都拿捏了，本觀眾驚呆！當(dāng)一個很可憐很可憐的人是很爽的，因為你但凡擁有了什么，你就會戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢想去守護它。而當(dāng)你一無所有時，你就可以不屑一顧，就可以孤注一擲，就可以大開殺戒，就可以脫離人類背叛人類，就可以讓全世界都恨你，怕你，敬你，成為一個既可憐又可恨又可怕的人。后來人們再想起你時，也只能咬一咬牙然后說，真是可憐之人必有可恨之處啊。當(dāng)壞人是很爽的，只有善良的好人才最悲慘最容易把悲傷內(nèi)化。