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隱娘的故事蠻簡單，就是“一個(gè)人，沒有同類”，因而用青鸞舞鏡的典故。拍攝前侯導(dǎo)曾讀《資治通鑒》兩月余，直道“以前的人又直接又兇悍”，不但有俠情，隱娘還有所謂女性的烈。他花兩年時(shí)間雕琢演員，讓張震和舒淇看藤澤周平的小說來找“感覺” 生活一段時(shí)間，每天排一小段，才有可能拍出那個(gè)氛圍來。“隱”，典出《酉陽雜俎》卷二十，阿城還談到是唐代建筑分外明亮的檐影投在室內(nèi)幽暗地面，當(dāng)云過日頭檐隙一暗的片刻，飛身過隙，蜷伏藏身斗拱之上。這就是是刺客的成本：“等”。 這讓她有一種沉穩(wěn)、冷靜的力量→出手如電，幾招即贏，轉(zhuǎn)身離去。師父的白衣上已裂了淺淺一道紋。外景有水汽凌空，蒼茫煙波無盡，取湖北的神農(nóng)架大九湖與利川市。內(nèi)景多取京都平安神宮、大覺寺、清水寺等。整個(gè)拍攝用舒淇的話說，就是“等風(fēng)、等云、等鳥飛去”的過程。

從青春到成年，從無知到艱難，都覺得自己輸給了人生，輸給了生活。然而，只要熱愛，生活中的快樂無處不在，

我對抄襲的東西會(huì)一直給負(fù)分

十年經(jīng)歷太過非現(xiàn)實(shí)反而無法產(chǎn)生共鳴，只有臉龐在訴說歲月無聲的流逝。越來越覺得青春總有明顯的符號，而成熟卻深藏于內(nèi)心難以表述。這個(gè)故事不需要再有后續(xù)了吧，當(dāng)然為看人的話另說→_→

如果沒有聶隱娘的視角，所有視聽語言的美輪美奐都會(huì)淪為空洞的技巧。“在樹上”只是視角的一種極端表現(xiàn)，實(shí)際上全片皆是她屏息凝神的觀察，和心如止水中一點(diǎn)點(diǎn)的漣漪。對過去的追懷，對家國的權(quán)衡，都是隱娘一個(gè)人的事，而個(gè)人的寂寞中，有翻江倒海的大慟。