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那個(gè)時(shí)代的TVB系列真是好看啊。

奇幻詭異的cult電影，從電視對(duì)人類精神的影響為出發(fā)點(diǎn)，反映了所謂電視是真實(shí)的虛構(gòu)，以及現(xiàn)實(shí)是虛構(gòu)的真實(shí)這一觀點(diǎn)。當(dāng)人類的認(rèn)知來(lái)源且依賴于電視提供的信息，那么電視的內(nèi)容也就轉(zhuǎn)換為了現(xiàn)實(shí)的一部分，其實(shí)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)取代了電視，成為人類認(rèn)知最大的延伸。影片充滿隱喻，很多情節(jié)值得細(xì)細(xì)品味

成熟的電影本身就是藝術(shù)精品（“不是那種形式上的創(chuàng)新內(nèi)容上的空洞”），這是導(dǎo)演意志的完全體現(xiàn)。鏡頭語(yǔ)言以旁觀者的角度沉靜地解讀戲夢(mèng)一生，真實(shí)的臺(tái)灣社情與人民生活?yuàn)A在六臺(tái)戲中，或者臺(tái)上或者臺(tái)下。從人偶戲到戲劇，從許仙白素貞到日本帝國(guó)，臺(tái)灣的變化，人物的動(dòng)蕩，都融入戲里。不同于其他電影極寫(xiě)戲與人生的邊界模糊不清，侯孝賢并沒(méi)有著重于“瘋魔”的戲，所有人清醒又真實(shí)，冷靜又真誠(chéng)，即便是面對(duì)國(guó)家動(dòng)蕩———大多數(shù)人正是這樣，默默地踏過(guò)人生的荒地。誰(shuí)分得清臺(tái)上臺(tái)下呢？大概是用臺(tái)下的態(tài)度觀看臺(tái)上的自我吧。

最后一幕應(yīng)該是血肉橫飛出屏幕噴濺到我的臉上，所幸沒(méi)有，因?yàn)槲沂怯秒娔X看的，而不是電視，虛驚一場(chǎng)。

從得到失，再失而復(fù)得，那只是電影