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終于慢慢熬完了200分鐘，一個每天有大量家務(wù)活的主婦，是沒閑功夫來看這樣一部200分鐘電影的，更沒有評頭論足的興趣，另外日復(fù)一日家里家外都穿同一雙中跟皮鞋的家庭主婦，也不多見

導演目的何在？表演如此夾生，鏡頭毫無美感，整部片如此之軟之平.最后拿帶把兒的惡心你，還告訴你逃不掉的，讓我們執(zhí)手相看淚眼活他個地久天長.幾天之后先回憶起的竟然是景：海風簡單粗暴，吹得門總也關(guān)不上.跟羅馬做對比狗屎被車反復(fù)碾壓的場景.

今天的節(jié)日，很適合觀看。度年如日，也度日如年。在紀實性凝視下對女性的觀察，先鋒電影。 導演用固定長鏡頭且框架之下將一個女性的生活展現(xiàn)出來。這位女性也是世界所以女性的代表，說是影子都不為過分，這部影片看似女權(quán)主義，但也非女權(quán)主義。 導演用極其客觀的方式去表達整部影片，并不是想表達女權(quán)，而是告訴觀眾的你們………一種生活狀態(tài)?？偣踩?，一個女性在家庭中承擔所有勞動，做飯洗碗，教育，疊衣服，叫起床。三點一線的生活……一個死循環(huán)當中……但導演最后一幕的神來之筆可以說，這是她們的心聲……

顯然在柏林被夸過了，我也理解這確實是個好哭的影片，但問題在于幾乎沒有一個場景是非常具有力量感的、沖擊力的、驚艷式的。這或許可以歸為創(chuàng)作理念上的一種處理：它的確是想要描摹一個時代，試圖在靜默中慢慢長出力量感，但最終這部分力量感還是被冗長的靜默埋住了。沒有所有冗長的積累、鋪墊、時間線的不斷跳躍都是為了最后時刻的爆發(fā)，而爆發(fā)和揭開真相的場景又太過于依賴演員的演技，從而失去了根本的劇作上的、以及電影語言上的驅(qū)動力。剖白那個場景很明顯為了規(guī)避杜江的演技把鏡頭都給了詠梅和王景春，但這個關(guān)鍵場景的表演和鏡頭構(gòu)建也非常非常常規(guī)或說平實，到并不是說平實是種問題，日常生活也有它的殘酷感。我并不認為這是處理方式的問題，這絕對是理解和能力問題。

拋開結(jié)局不說，女人在家中一絲不茍儀式感般地做家務(wù)，固定鏡頭，竟然給我一種生活上的勵志感，讓我覺得生活是瑣碎和美好的，值得認真過的，即使是重復(fù)的一天又一天。和電影女人貞慧與愛情萬歲給我的感覺一樣。電影雖然長，但是我愛看。