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只對「魔法」和「再一次」有點想說的，第一段有關(guān)我們對現(xiàn)代愛情形態(tài)如此細(xì)分的定義和分類，看起來我們好清楚內(nèi)心想要的、也如此擅長用話術(shù)包裝，但還是感到一種疲憊；太喜歡第三個故事，共同的感受是存在的，甚至不需要過往我們所經(jīng)驗的事情，而就是那一刻的感受，妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，是通過郵件錯投的方式（呼應(yīng)第二個故事），而她在意的，是丈夫的詞句好美，類同第一部的magic time。也在兩個人再一次的扮演里，唯一一次真正感受到推拉的妙，這是一個強調(diào)，形式上提示好像這是play，導(dǎo)演喊action鏡頭也zoom in，但這里情感卻是真的。

比之張國榮王祖賢的倩女幽魂晚拍四年，還仍然用1960年拍倩女幽魂的技法，落后不止一點點。在邵氏時代的一些橋段又不能隨便用，真是左右為難。只能被淘汰了。

4.5/5，也難怪本片要拿評審團大獎了，非常洪尚秀，zoom in zoom out，非常歐洲文學(xué)，整體的推動全靠演員一張嘴，再加上幻想在色彩、重敘、演繹上的想法，外加打破第四面墻，要是再來點嘴以外的戲，那就滿分了。

可能我的智商不適合看這種破案片，太復(fù)雜了。覺得要是在電影院不能快進快退不能時不時停下來想一想到底怎么回事的話，最后可能也只能對“真相”一知半解……徹底不屬于看破案片會有代入感的那類觀眾：實在對最后到底誰的鑰匙落在哪了沒啥興趣，對女主或男主的命運不同情也不討厭……全程都在看鏡頭怎么在客廳里的不同人物之間游走，太佩服了。這部幾乎完全是室內(nèi)戲（女主被審判的部分竟然直接用大頭像+變幻的背景色+旁白十幾秒就帶過去了?。枰獦O強的對空間的把握。感覺片中每段對話都至少有的三四個機位，之間切換得順暢到讓人感覺不到。對關(guān)鍵道具（剪刀、鑰匙）給了低位的特寫鏡頭；而男主給雇傭的兇手朋友講解行兇計劃時用了俯視的移動的中景鏡頭，這一小段我倒回去看了兩遍，真的是又合理又漂亮……

劇本太好了，個人特別喜歡的是第一和第三個故事。那些未曾再聯(lián)系的朋友，那些學(xué)生時期可能帶給過別人光的人，希望大家都好好的。