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無緣無故的愛，僅僅就憑一個概念而已：他們都身處邊緣無人理睬。完成度和感人度還不如當(dāng)年的《金剛》。比奧斯卡更不能理解的是威尼斯也好這口…

對崔叔演怪咖和變態(tài)的刻板印象太深刻，以至于他每個萌點后我都怕會一時興起大開殺戒，僅有幾場電話哭戲戳到淚點。這種人到中年困頓潦倒然后換個地方春風(fēng)化雨突破瓶頸獲得心靈救贖的套路早不稀奇，很容易陷入煽情的俗套，但主創(chuàng)把度把握得很好，溫情治愈之余不著痕跡，隱隱還帶有幾分精神貴族的驕傲

本觀眾不想被代表，不喜歡這種爛劇。

戈達(dá)爾說過，聲音可以獨立于影像之外，尤其是音樂，“音樂有自己的生命與世界，像車子或街道是活的元素”音樂與影像 「以對位并行，音樂甚至可以否定影像。音樂是來自外面的 世界」。阿爾法里的配樂甚至里面的對話和影像幾乎是脫離的，這個虛構(gòu)的城的主腦一臺名為Alpha 60的中央處理器，發(fā)出指令的聲音更是令人感覺置身于噩夢中。聲音在該片中起到了極重要的效果，當(dāng)然我并不是說畫面不再重要。大膽的跳切、演員直視鏡頭的表現(xiàn)力，負(fù)片效果，以及其他特效。 還是傾向于認(rèn)為戈達(dá)爾的影片解構(gòu)了經(jīng)驗世界，解構(gòu)了Orpheus。以符

所有細(xì)節(jié)的處理都挑不出缺點，是近幾年看的最好的動畫。