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1986年這樣的技術(shù)，真是不得了了…真實(shí)感很好！

搞懸疑不夠娛樂，講人性不夠深刻。

為什么自史密斯先生去華盛頓、三十九級臺階，到禿鷹七十二小時、亡命天涯，幾十年來總在反復(fù)演繹同樣一種模式——初出茅廬者或體制外人士意外卷入一場體制內(nèi)的陰謀？并不是導(dǎo)演們想不到還有一種“體制內(nèi)老鳥反擊”，而是后者在敘事邏輯上無法保留新舊對撞、體制內(nèi)外對撞的戲劇高能。史密斯先生對國會黑幕的驚訝和反應(yīng)是合理的，史派西大黨鞭對于國務(wù)卿旁落的驚訝和反應(yīng)卻不是。正因?yàn)椴皇?，所以要講，就只能照著不能那么太過跌宕起伏戲劇沖突的、相對溫和的現(xiàn)實(shí)主義的路線去講。比如普雷明格的《華府千秋》……h(huán)ttps://www.douban.com/note/262719698/

荻上直子 是高手，用這樣由淡轉(zhuǎn)濃的敘事手法。因?yàn)檫@部片子 徹底愛上小林聰美

皮克斯的 logo! 從這部短片之后，皮克斯的動畫風(fēng)格就開始定型了