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視覺上極盡華麗繁雜，低機位廣角鏡下的時間廢墟。沙漏作為時間空間化的載體，而攝像機則時不時的化為巨大的鐘表指針，帶領(lǐng)著約瑟夫在歷史與記憶的迷霧中穿行。 全片第一個鏡頭就極為精彩，衰敗的風景與被遺忘的掛鐘已經(jīng)在暗示時間的囚禁與凝固，而這輛死氣沉沉的列車也正是戰(zhàn)后波蘭民族的精神狀態(tài)。下車尋求救贖的約瑟夫迷失在了夢境中，奄奄一息的父親歷盡折磨終于死去。當約瑟夫化為列車員從墓穴爬出時，就宣告了輪回/同化儀式的完成，同時也悲劇性的宣告，個人試圖從歷史中尋求救贖是絕無可能的。

吵架王半澤直樹，又名臉武士。劇情不算完美，但演員的肆意妄為改變了一切，被日本人發(fā)展到極致的表現(xiàn)主義演技：顏藝。我猜歐美觀眾看了應(yīng)該會受到?jīng)_擊，就像浮世繪之于繪畫，或壽司之于食物那樣。全片精髓就在：所有人用臉戰(zhàn)斗。

杰作，以男主在療養(yǎng)院所見的光怪陸離的景象詮釋了作者對于政治 歷史等的看法。其中父親 母親 男主 列車員等意象讓人回味不盡，建議結(jié)合波蘭近代史來解讀。

隔了太久才看第二部，有點快無法接受這么drama的表演形式了。。

異域文化包裹著一個光怪陸離的世界，時空如夢，交錯往復(fù)，充滿了超越現(xiàn)實的魅力。