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嵌套層次過多，全排列方式嚇人，完全打消了分清楚真假的念頭。NG拍得都有意思，不是簡單的NG，要么是紀念強調(diào)，要么是心聲吐露，幾次NG就把背景、矛盾和可能的結果都展現(xiàn)了。在阿巴斯的電影里，聲音會出現(xiàn)在影像前，影像可能按生活等比例地變大變小，就像日常生活里一樣，需要自己主動調(diào)動各種感官去參與、感受。這部除了解構《生生長流》里的災后導演—新婚夫婦平常對話，還給上部的新婚夫婦及客串老太太其演員定制新的背景，加入了新的表演內(nèi)容——災難怎么改變?nèi)说木秤鰪亩厮苋说臋嗔﹃P系，這是現(xiàn)在虛實結合的電影很難做到的層次和內(nèi)容轉換。

Oh I can't take it... 不過緝魂所欠缺的都在這里了，嗯我說的就是光影視聽。

片子的態(tài)度很像基耶斯洛夫斯基的幾部片子，特別是關于法庭那段。基氏說，當他們獲得法庭拍攝許可的時候，法官們就變得非常小心翼翼了，能輕就輕，能無就無，都想在觀眾前留個好印象。誰能說阿巴斯這電影沒有這效果呢？還有非常喜歡結尾。

無與倫比。七鬼吹口哨，鏡子里倒映的槍戰(zhàn)，到最后一幕的換槍，令人驚嘆不已。就是林雪這次打了一個大大的醬油。PS：大陸閹割實數(shù)牛逼，區(qū)區(qū)幾點修改，就把電影水平拉低一個檔次。香港電影遇上大陸審查真是倒了八輩子血霉。

或許是因為最近接連補了很多部阿巴斯的作品，在大光明看這一部開頭就很想哭，阿巴斯對伊朗與對電影的深情與詩意是如此綿長，如他的影片里常常出現(xiàn)的畫面——演員不斷的奔跑，反復重復的動作，車匆匆行駛。阿巴斯的電影就像是在灰土塵飛的伊朗中金黃郁郁蔥蔥的田野，白色建筑外一朵朵明亮的盆栽。 「阿巴斯回顧展2021.8.28」