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這個(gè)配置是否可以類比為當(dāng)年的“賀歲檔”？俊男靚女組合再加上名導(dǎo)加成，輕松愉快的基調(diào)配合政治諷刺與反思。另一方面，當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作已達(dá)爐火純青之境，電影藝術(shù)發(fā)展到當(dāng)代是否留給創(chuàng)作突破的余地越來越少，只剩下技術(shù)發(fā)展帶來的感官震顫。

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1.莫尼切利的故事也不差呀，怎么就三艷嬉春了這么欺負(fù)人。第一個(gè)故事的女主是四段故事里最可愛也最幸福的一個(gè)了；2.費(fèi)里尼的故事仍是癲狂仍是過火，在白晝與黑夜、宏大與渺小、真實(shí)與虛幻間流轉(zhuǎn)，如一場(chǎng)荒誕夢(mèng)境，對(duì)道貌岸然的審查做了痛快的嘲諷。3.維斯康蒂的諷刺直接放在了標(biāo)題里：工作中。然而，妻子的“工作”是充當(dāng)只知聲色犬馬的丈夫的娼妓。最后一個(gè)鏡頭越過眼睛停留在羅密施耐德似笑實(shí)哀的嘴唇，枕畔留一片淚痕。4.德·西卡的《抽獎(jiǎng)》拍得像個(gè)印度電影…5.和《小巷之愛》一樣，依舊是“哪個(gè)女人能在意大利過上好日子”。鏡頭內(nèi)外油膩的色情凝視令人窒息。

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