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看完這個(gè)更是覺得，實(shí)際上沉默的羔羊能被解讀出來的內(nèi)容永遠(yuǎn)多過制作方能表達(dá)的。朱迪福斯特居然說這是和她最高共鳴的角色，真是讓人忍不住邪笑：您那女性的脆弱感、替罪感與韌性可真是在這里淋漓盡致地體現(xiàn)。安東尼和朱迪都表示男女主之間存在“愛意”，某種氛圍，而這種在我心底徹底屬于“歸順”與“掌控”的不言中的情感（無情的神與殉道的牧羊女）反而在第二部漢尼拔里徹底降格成為自由男與女強(qiáng)人，真是苦笑！另外這是91年情人節(jié)上映的呢。還有一個(gè)點(diǎn)，關(guān)于電影制作，恍恍惚惚好像終于明白上課的時(shí)候隨便聽過的一門電影課：如何為了主題布景、欺騙

珍貴的原始社會(huì)價(jià)值觀，有信仰，有自己的文化屬性，不知今天被無聊淺薄的漢族生活法則侵蝕得還剩什么。

港版《海上鋼琴師》，香港電影以人物切面映射時(shí)代變遷，真是好到極致了。末尾處的“不過是一個(gè)潦倒的編劇講述另一個(gè)潦倒編劇的故事罷了”這句臺(tái)詞，格外令人感到唏噓。

不知道主角是斯科特還是阿蒙森？

紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。