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喜歡的不用推薦，看不下去的推薦也沒(méi)用。 如果電影只是用白描的手法表現(xiàn)真實(shí)世界，有存在的必要嗎？

對(duì)漫威真的沒(méi)有辦法客觀了。大家打了6.3我還是想打10。對(duì)不是親生的妹妹像親生的姐姐一樣去保護(hù)；與一起生活過(guò)幾年的家人像血親一樣并肩戰(zhàn)斗；她從小到大都是復(fù)仇者的一員，她“一家”都是復(fù)仇者。她本來(lái)沒(méi)有家也沒(méi)有家人，卻因?yàn)樽约旱膱?jiān)持和信念贏來(lái)兩個(gè)家和一大堆家人。我太愛(ài)漫威的三觀了，只要你是對(duì)的，你的人生就會(huì)好的，世界就會(huì)好的。這都不10，什么都不配了。抱著ipad還是看紅眼圈。好像從無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)以后漫威也成了跟pixar一樣讓我每年一哭的保留節(jié)目了……………

邊緣的落寞，好悲涼。小武似乎對(duì)什么都無(wú)所謂，混沌地生活。其實(shí)他還記得六斤禮錢，給梅梅買暖水袋，陪她唱歌，生活的無(wú)奈，只能為了活著。王宏偉的表演太棒了，非專業(yè)的質(zhì)樸和自然。真實(shí)的力量最易動(dòng)人。

假家庭合體后就垮得沒(méi)眼看了，在經(jīng)歷了《復(fù)聯(lián)4》里黑寡婦的離去后，漫威竟然想靠一個(gè)假冒家庭來(lái)賺取觀眾的眼淚和情懷，試圖靠安排黑寡婦走自我救贖的路線來(lái)升華她，很不可思議，后面的文戲干得我罵聲連連，即便是從頭無(wú)腦打到尾，應(yīng)該觀感都比這好吧，起碼能爽到，而不是婆婆媽媽到令人煩躁。其實(shí)寡姐寡妹的親情戲就蠻正好的，后面假爸假媽實(shí)屬多余，一會(huì)真情一會(huì)假意然后再真回來(lái)，hello?沒(méi)事吧？！

冷冽單調(diào)的手持鏡頭近乎恪守中立地紀(jì)錄下小鎮(zhèn)青年小武被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評(píng)論，攝影機(jī)只是單純地尾隨小武，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會(huì)現(xiàn)實(shí)與銀幕呈現(xiàn)之間的粘稠介質(zhì)，這一特點(diǎn)也完美體現(xiàn)出第六代電影的“紀(jì)錄片傾向”：在高速現(xiàn)代化的世紀(jì)之交紀(jì)錄行將消逝的城鎮(zhèn)空間的沖動(dòng)。 盡管賈樟柯的手持跟拍長(zhǎng)鏡頭與巴贊推崇的“紀(jì)實(shí)美學(xué)”仍有些許出入——人物并非依展攝影機(jī)視線的軸線進(jìn)行排列調(diào)度——但正如巴贊對(duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的評(píng)價(jià)，新現(xiàn)實(shí)主義首先應(yīng)是一種對(duì)待現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，而賈樟柯成功做到了這一點(diǎn)，不僅在于其采取的影像風(fēng)格，更在于其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24