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如果只留下一部電影來(lái)代表是枝裕和，那么想必僅以其這部導(dǎo)演處女作也是足夠的：平靜的鏡頭、有條不紊的敘事、慢慢流淌的生活、全部都在鏡頭以外的情緒、從內(nèi)陸到海邊&從郁結(jié)到和解、必不可少的孩子……。此外，關(guān)注名導(dǎo)演的女角審美也是極有趣的，是枝裕和看來(lái)是比較鐘意那種剛正型女性的。影片開篇幾個(gè)鏡頭太侯孝賢了，但越拍就越是日式的、是枝裕和式的。是枝裕和似乎在其影片中融匯了太多日本本土化的傳統(tǒng)元素和命題，但表達(dá)與呈現(xiàn)卻又都是非常個(gè)人風(fēng)格化的，簡(jiǎn)單說(shuō)，是枝裕和的這部導(dǎo)演處女作著實(shí)是把我給震住了，欣賞程度已遠(yuǎn)勝其后來(lái)的諸多名作。