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真誠比技法重要。 “當(dāng)別人的妻子和媽媽，有時(shí)候也覺得挺幸福，但有時(shí)會(huì)覺得被囚禁在哪里。”短評(píng)里有個(gè)人說她這樣難道不該知足嗎，為什么要工作，工作給了她什么。工作時(shí)的她只是她自己，而不是別人的誰。 電影的改編有更溫和更光明的地方（比如結(jié)尾），也有更“激進(jìn)”的地方（比如不婚不育的姐姐），至于男女主都太完美比別人好多了云云，首先丈夫的角色遠(yuǎn)非完美，但這樣的及格以上丈夫就已經(jīng)被視為完美，還是社會(huì)對(duì)丈夫和妻子的標(biāo)準(zhǔn)差太多。其次金智英的“各方面還不錯(cuò)”，不能說明她小題大做，反而說明更多不如她的女性境況更不堪。而且這樣的人反而會(huì)自責(zé)“我有什么資格抑郁？”金智英需要變成另一個(gè)人，才能說出自己的心里話，還是被要求溫順，要求服從和犧牲太久。

它沒上映的時(shí)候我是盼星星盼月亮，它上映了我希望它永遠(yuǎn)停留在大二。我最鐘意的路先生沒有了，我最敬佩的導(dǎo)演換人了，在我心里它已經(jīng)是另外一部劇了，為了我意難平的十三和落雪，我會(huì)在盜版上看個(gè)結(jié)局，算是我對(duì)它最后的尊重。為什么不能打負(fù)分！我連盜版都不想看了，那個(gè)濾鏡隨便掃兩眼都要吐！

感覺有點(diǎn)刻意，堆砌了很多男權(quán)社會(huì)元素，好多問題在中國社會(huì)已經(jīng)被討論得淋漓盡致了（雖然沒改），但是還是好幾次都看淚崩了。中國在東亞三國里已經(jīng)算是相對(duì)女權(quán)的社會(huì)，四川又更加好一點(diǎn)，但從小到大還是多多少少能感覺到對(duì)性別的抑制和詆毀。電影還是很溫柔的，至少老公還是個(gè)人。

偶然刷到三季更新，驚喜點(diǎn)開卻發(fā)現(xiàn)沒有熟悉的路先生，后又發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演也不再是老畢，原因和過程不得而知，但驚訝過后更覺無奈，三季雖播魂靈已失，即使喜歡的任先生和皓哥還在，卻已是同名的另一部劇。還記得20年夏天三季劇本完成時(shí)老畢如釋重負(fù)般的感嘆以及尚在疫情中殊詞妹妹對(duì)于三季籌拍中的宣告，然而都終止在了老畢的一句“果不如先愿，又非君所祥”，一切期盼等待如今都成了無奈的注解。一直疑惑“忒修斯之船”要素置換后，船還是原來那艘么？又或者多少要素被置換才會(huì)讓舊船失卻真名？問題沒有結(jié)論，我只知道這不再是一起追過的同窗了。失去路先生的同窗我還是留給曾經(jīng)那個(gè)期待的夏天吧，那個(gè)期待著第三季全員回歸的夏天和終究失去一切等待可能的夏天。

對(duì)女性困境和潛移默化甚至習(xí)以為常的性別歧視幾乎做到場(chǎng)場(chǎng)體現(xiàn)，拳拳到肉。雖然略顯直白，但我們太需要這樣一部電影了。幸運(yùn)可以成為金智英，不幸運(yùn)就是坡道上的母親。東亞女性電影也開始試圖在所謂的命運(yùn)二選一中覺醒。