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階級(jí)區(qū)隔、中產(chǎn)社交禮儀的虛偽、男人的控制欲與虛榮、家庭關(guān)系……涉及的題目很多，但都并不是要導(dǎo)向什么結(jié)論。這部片用既瑣碎紀(jì)實(shí)又極富劇場(chǎng)感的場(chǎng)景、卡薩維蒂斯一直使用的手持鏡頭、近景與失焦，配上Gena Rowlands那精準(zhǔn)到令人敬畏的表演，展現(xiàn)了一個(gè)理應(yīng)幸福和諧的家庭中無(wú)法彌合的裂痕、中產(chǎn)女性受到的有形和無(wú)形的種種壓抑，并在展現(xiàn)所有這些的過(guò)程中少有鮮明的指責(zé)或訴求。直接、露骨、醫(yī)學(xué)診斷般精準(zhǔn)而不留情面，卻又飽含關(guān)懷，一種透徹的絕望。過(guò)度敏感的Mabel接收周遭所有情緒，過(guò)度努力地要完成自己的每個(gè)角色，直到一次又一次地崩潰。她看似瘋狂的種種表現(xiàn)背后的邏輯其實(shí)已經(jīng)被她自己清晰總結(jié)出來(lái)：“愛(ài)情-友誼-舒適-我是個(gè)好母親-我屬于你”，壓在她身上的五座大山。非常壓抑，非常觸動(dòng)的一部片。20230410

6/10。細(xì)田守對(duì)元宇宙的想象力是貧瘠的，作為新網(wǎng)紅的歌姬貝爾如何抵抗競(jìng)爭(zhēng)者的利益之爭(zhēng)和污名化，一筆帶過(guò)。網(wǎng)絡(luò)傳播的不確定性被局限于由創(chuàng)作者確定其發(fā)展軌跡的封閉性敘事形態(tài)，如鈴因?yàn)楹腿汤直话嗉?jí)小團(tuán)體以謠傳謠，好友為澆滅輿論去多方協(xié)調(diào)，小團(tuán)體像對(duì)陣的戰(zhàn)旗游戲般迅速翻轉(zhuǎn)平息，而社交網(wǎng)絡(luò)上針對(duì)龍的獵巫運(yùn)動(dòng)，從給小孩們?yōu)辇埌l(fā)聲的視頻限流，到燒毀龍的虛擬住址，再到人肉直播并加以斷章取義，將其庇護(hù)弟弟免受家暴的視頻污蔑為兄長(zhǎng)霸凌，仇恨情緒隨著無(wú)序碎片的社交媒體呈燎原之勢(shì)，這一危機(jī)經(jīng)由歌姬貝爾的真身露面和唱跑調(diào)，竟輕易獲取了大眾的信賴(lài)和淚水，即使從科學(xué)認(rèn)知層面，這個(gè)缺乏系統(tǒng)規(guī)則和管理員的虛擬世界也立不住。最有特色的部分是劃艇男從畫(huà)外走入鏡頭左側(cè)的空位，鼓起勇氣向捂著臉的女神表白，細(xì)膩刻畫(huà)了尷尬、羞澀的情思。

仇恨是一種逃避。Edward Norton憑什么沒(méi)得小金人?。?！我不服?。。?！

那些無(wú)以名狀的訴求，被傾聽(tīng)和理解的渴望，是沒(méi)什么大不了的，也說(shuō)不出哪里重要，但還是會(huì)很想要啊

4.5 家庭生活的照妖鏡，每個(gè)問(wèn)題都被放大到荒誕的極致。影片與權(quán)勢(shì)無(wú)關(guān)，片名就應(yīng)該翻成“受影響的女人”A woman under the influence (of love)