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7。費里尼真正讓我感到震驚并且佩服地五體投地的作品。很想知道維斯康蒂怎么看，這通篇貴氣，估計連他也要驚掉下巴。簡單總結幾點：1、視聽優(yōu)雅的一塌糊涂，完全是綜合了一切極致才有的結果。2、借一個記者的角色，將傳統(tǒng) “說故事” 解構為 “馬戲團游看” ，這種觀看實為被動卻處處暗示主動。攝影機代替觀者承擔角色，被置入這艘前滿載上流的郵輪。我想沒有人此時會按捺好奇不去張望四處，而只去聽眼前人喋喋不休，這正是費里尼游看的妙處。3、現實批判與浪漫戲劇并置，古典主義與現代主義并置，上流階層的驕奢愚蠢與騎士榮譽并置。對立雙方各得其所，客觀公正，雜糅并包，不拘一格。而這正是影片的主題，是的，用手法本身而不單是內容扣合主題，象征傳統(tǒng)的一切今已消亡，然而其中一些美德與價值，仍應由我們后人惟繼踵武。

高，實在是高。四十年前制作一部如此時長的魔改片，野心不小。

費里尼的電影是不是都醬嬸兒？前半段：什么東西我好困 越到后面：噢大師real大師 好深刻好耐人尋味我凡人一輩子無法復刻他浪漫詩性悲壯狡猾戲謔諷喻的天賦 誕辰100周年敬禮！

22.04.24 1號廳 老塔長片首作，也應該是他所有長片里最通俗易懂的一部。 正如他自己在《雕刻時光》里說的那樣，伊萬的原作并不是那么的令人引人入勝，而他之所以選取伊萬這個題材是被伊萬本身被戰(zhàn)爭塑造的扭曲性格和戰(zhàn)爭間隙里的壓抑和緊張卻吸引。因此長片在呈現過程中，伊萬作為戲眼串起故事，推動情節(jié)發(fā)展的同時，鏡頭也被放在了霍林加采卡桑塔奇等大人的身上：戰(zhàn)爭只是大人們的事情嗎？又有誰知道失去了母親和姐姐的伊萬為什么總是在出逃呢？第一視角鏡頭的頻頻使用，水滴聲的無處不在，擁有明顯劇情推動的老塔看起來確實有點無趣，但水井和戰(zhàn)壕、戰(zhàn)爭結束清掃戰(zhàn)場時的轉場，令人印象深刻。開場的夢境和霍林瑪莎在白樺林的相遇也值得一星。 不過很可惜啊，這并不是人類最后的一場戰(zhàn)爭。

配樂很觸動人，荒涼感，像是在吟唱史詩，開場的鏡頭就好有意思啊，長長地溜達了一圈，又回到新娘那兒，泥濘的塵土飛揚的畫面，然后臨近尾聲會發(fā)現又是一場婚禮，最后一切返鄉(xiāng)?！跋冉o我財富，再把它們和我的靈魂一起拿走?！泵篮煤孟裰煌Ａ粼诨痣u還在的時候，后來的故事都是宿命的輪回，也不是說好孩子變壞太容易了，這就是人總是時時刻刻不知如何是好吧，你以為你擁有了，其實一直在失去。那些魔幻超能力的部分一點也不突兀。