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這是當(dāng)我還年輕的時(shí)候，幾天還有感覺自己在波濤中翻滾。

晚清政府無(wú)能丟失土地，無(wú)言。單說電影，在黑澤明作品序列中很特殊，外語(yǔ)片，同時(shí)宣告自己強(qiáng)勢(shì)回歸。人和大自然周旋過程中，體現(xiàn)了德爾蘇·烏扎拉的真善美勇謀，看著讓人感動(dòng)。不過終究敵不過歲月，森林生活久的人也很難融入城市文明，結(jié)局是注定的，來福槍只是引子。這個(gè)環(huán)境拍電影，主創(chuàng)人員都辛苦啦。另外，我國(guó)在1975年3月出版一本書叫《反華電影劇本〈德爾蘇·烏扎拉 〉》，和之前批判安東尼奧尼《中國(guó)》大概異曲同工

影片力圖展示一種人類靈魂中固有的昂揚(yáng)向上的精神，試圖在大自然無(wú)窮強(qiáng)大而變幻莫測(cè)的威力下，挖掘人與人之間更深層次的關(guān)系，但兩者做得都不成功。

導(dǎo)演水平非常高，一些場(chǎng)面費(fèi)了不少心思，也能看出有想法（鄭則仕致敬歷劫佳人，地產(chǎn)商，直白表現(xiàn)社會(huì)矛盾和主角的身份矛盾） 成龍的演技和剪輯權(quán)毀了這部片。成龍演不出角色本身的復(fù)雜，沒法和鄭則仕的角色對(duì)壘，導(dǎo)致必須做一些剪切，前半部極佳，后半部變得像“成龍電影”

豆瓣2020春日影展「致敬大事：電影，不止講故事」。他們樹立標(biāo)準(zhǔn)，為人們折開未知世界的大門。當(dāng)別人還在把重點(diǎn)放在能否講出個(gè)好故事的時(shí)候，影史大師們已經(jīng)在考慮如何賦予電影更多意義ー一希區(qū)柯克用麥格芬手法，帶領(lǐng)觀眾走入一場(chǎng)場(chǎng)探尋真相的謀殺案中親身感受片中人物的恐懼。在《辣手摧花》中，畫面語(yǔ)言對(duì)于懸疑效果的助攻也一直是神來之筆。辣手摧花，顧名思義，講的肯定是一個(gè)危險(xiǎn)而油膩的男人對(duì)一個(gè)年輕貌美的女子狠下毒手的故事——舅舅謀殺親外甥女，而且兩人還都叫同一個(gè)名字查理。據(jù)說希區(qū)柯克本人最喜歡的片段就是“把危險(xiǎn)帶到那個(gè)小鎮(zhèn)上的情景”——?dú)⑷丝衲Р槔恚砻婵磥硎旨澥咳逖?，初到姐姐家中還給全家人帶來禮物，外甥女小查理對(duì)他也充滿崇拜之情?！刚驹陉?yáng)光里但背對(duì)陽(yáng)光，同時(shí)半邊門框的寬度又像個(gè)棺材。」一切都精妙至極。