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相較于費(fèi)里尼在《八部半》中使用意識(shí)流化的對(duì)自我進(jìn)行分析，維斯康蒂在本片中雖然也拋棄了劇情，但文本確實(shí)清晰明了的，單一視角敘事，閃回使用旁白，使得敘事空間劃分的清清楚楚，自我內(nèi)心視角的展現(xiàn)，也為這一次美的追尋加上了一層對(duì)于自身和藝術(shù)的追求，這與現(xiàn)實(shí)一起構(gòu)建了一個(gè)完整的人物形象。技法上變焦與搖移的使用精彩紛呈，配樂也意味滿滿，制造出完美的詩(shī)意情調(diào)，令人難以忘懷。

生與死的博弈，最終還是輸家。。

8/10。維斯康蒂利用調(diào)度的精彩組合展開對(duì)欲望的凝視，移鏡代表了人物目光緩慢的移動(dòng)，古斯塔夫經(jīng)常是獨(dú)自坐在某處，疲倦地思考或目光追隨塔奇奧的回眸，少年的行動(dòng)充溢著活力，這更襯托出古斯塔夫化妝后面容蒼白、嘴唇鮮紅那欲蓋彌彰的衰老跡象。威尼斯悶熱騷動(dòng)的風(fēng)，感染倒下的人，小丑為賓客們唱起淫詞艷曲，一聲聲譏笑著花園里朱門酒肉臭卻不知實(shí)情的貴族，煙火席卷了污穢河道旁的噴泉，古斯塔夫黑暗的生命卻突然被點(diǎn)亮，忘我地跑到少年房門前，游魂般在街道尾隨，正面相遇時(shí)張皇地躲在一邊，這些看似病態(tài)的行為所隱喻的正是美的線索，從靈魂的瞻仰到邁向死亡的肉體接觸：少年和游伴在污泥上扭打成一團(tuán)，刺激著古斯塔夫靈與肉的激烈斗爭(zhēng)，他拼盡全力想握住少年指向遠(yuǎn)方的手，一條恐怖的黑汁流下額頭，這種與現(xiàn)實(shí)有距離感的美虛弱、短暫，如海市蜃樓。

典型的美式英雄，美式陰謀

劉德華那時(shí)候好嫩！02-11-2014