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電影的后半段，剪輯突然變得繁復(fù)雜亂，戲與戲的轉(zhuǎn)場應(yīng)接不暇，孩子們野蠻地生長著，在畫框里跑來跑去，上躥下跳，找不到出口與未來。我希望看到轉(zhuǎn)機，但是導(dǎo)演的意圖很明顯，從圣誕節(jié)到難耐的夏天，事情沒有希望，也沒有絕望。一次很壓抑的觀影。

2022年了，不要再做誰的女友，做自己吧

沒有母愛呵護的孩子， 被全世界遺忘的孩子， 他們命運的悲慘結(jié)局， 最壞怕也就是如此吧～ 因為更壞的結(jié)局，無人能承受，不僅僅是那些孩子，還有作為旁觀者的我們。

看了《大世界扭蛋機》系列五部首發(fā)短片，拍的是未來想象，渲染著科幻圖景，題材顯然來自現(xiàn)實，是我們身處的此時此刻某種延伸。《地球最后的導(dǎo)演》賈樟柯、寧浩以喜感的表演，看似夸張、逗樂、自戀、小心思的故事，在講電影的挽歌，笑聲背后是“夕陽產(chǎn)業(yè)”的傷感?！赌愫茫僖姟房萍純?yōu)化了人類溝通，溝通的限制出現(xiàn)，人的空虛疏離更加真切，交流變成一種奢望；《殺死時間》戲仿王家衛(wèi)，動漫和真人交織，還是在說AI無論如何發(fā)達，仍不能取代人類的情感需要，時間盡頭，唯愛永恒。《一一的假期》小孩兒穿梭于過去與未來，科技進步不一定就幸福，不僅僅是懷舊和回眸，兩代人的情感串起一片溫情?！稜钤逢P(guān)于惟分數(shù)論的解析，直戳很多家庭的痛點，母子間的溝通和解富于理想化，讓人反思，健康幸?？鞓繁确謹?shù)重要，這個簡單的道理太難普及了。