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戲中戲，碟中諜？模糊戲劇和現(xiàn)實(shí)邊界的幾段有點(diǎn)意思，但終究還是流向了庸俗小說(shuō)而沒(méi)有成為文學(xué)冒險(xiǎn)。鞏俐沒(méi)有大明星感，趙又廷演的啥玩意？婁燁拍什么片都一股腦上手持又是什么毛??？既然要用模糊、晃動(dòng)的鏡頭無(wú)限貼近人物和事件，卻又將內(nèi)在動(dòng)機(jī)處理得含混不清，更看不到人物之間的情感聯(lián)結(jié)。

世界頂尖理性工作者為沒(méi)有情感的機(jī)器人想象出的情感，共情到了

和虹影的《上海之死》已經(jīng)完全不同。人物必須躲進(jìn)黑黢黢的車(chē)廂或者其他的什么，每一天推進(jìn)的字幕卡便從這里開(kāi)始，時(shí)間的刻度也逐漸被拉長(zhǎng)，舞臺(tái)上的戲劇反復(fù)融進(jìn)敘事，有時(shí)也會(huì)和情欲一起隱匿在灰暗的噪點(diǎn)里面，黑白氤氳的畫(huà)面非常迷離。一句「這里不是東京或者北平，這里是上?！?，恰恰點(diǎn)出上海租界這樣的真空和孤立無(wú)援，亦如于堇最后的時(shí)刻。暗殺倪則仁和劇場(chǎng)里的戲視聽(tīng)設(shè)計(jì)和剪輯都非常精巧。婁燁說(shuō)的那句話(huà)大抵「一旦暴力進(jìn)入劇場(chǎng)，演戲的看戲的無(wú)一幸免」，一頭一尾我們其實(shí)都在劇場(chǎng)里，被迫與暴力沖撞。玩得東西其實(shí)有點(diǎn)不太婁燁了，但還是可以選入年度十佳。

邊看邊想這跟魔幻時(shí)刻也太像了吧，果然在片尾看到是改編，但看完我只想再看一遍原片。那種扮演好兒子的煽情戲碼真的太多余了。

很樸實(shí)的紀(jì)錄片，沒(méi)有為了講故事而做的刻意安排。原來(lái)以為很簡(jiǎn)單的工藝和事物，其實(shí)背后都有著復(fù)雜和精巧的工藝流程，都是汗水和智慧的產(chǎn)物。