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《信條》的信條：只要我交代的信息夠快夠亂，觀眾就追不上我。 對(duì)白故弄玄虛，擾亂視聽，堆砌名詞和巨量細(xì)節(jié)，阻礙觀眾的想象力，防止觀眾有時(shí)間思考。沒有人物塑造，主角連名字都沒有。諾蘭試圖將本應(yīng)留給觀眾想象的東西全部轉(zhuǎn)化為視聽，輕盈和飄渺被具象化，失去了余韻。所有人急切而無(wú)謂地穿梭于時(shí)間，只是為了確保一個(gè)必然發(fā)生而且在未來(lái)看已然發(fā)生的結(jié)局。大家都是棋子。這是個(gè)宿命的故事，卻沒有宿命論的憂傷，反而升起了拯救世界的干巴巴的自豪。 “時(shí)間鉗形運(yùn)動(dòng)”等一系列閉塞的自我設(shè)限是最蠢的設(shè)定。在《盜夢(mèng)空間》限定短暫的夢(mèng)境無(wú)可非議，但這部電影妄圖用這種簡(jiǎn)陋的框框來(lái)限定無(wú)限綿延的時(shí)間，就有點(diǎn)可笑不自量了。 開倒車追車這場(chǎng)戲成了片子的縮影?？撮_倒車看了幾年了，又在電影院看諾蘭開了一次。倒車大概是我們的時(shí)代精神了。

第一遍看完就魂?duì)繅?mèng)繞的想要再看，2019.8.22再看，太對(duì)味了，并不會(huì)因?yàn)檫@點(diǎn)“戲劇”而否定這也是一種親臨歷史現(xiàn)場(chǎng)的臨場(chǎng)感。其實(shí)是一部反諷腹黑的人物心理電影，這里根本沒有愛與悲痛，都是jackie對(duì)自己身份的利用與迷戀，波特曼對(duì)jackie口音動(dòng)作的還原本身就是在一點(diǎn)點(diǎn)揭下jackie在歷史中戴上的面具，波特曼的扭捏就是jackie現(xiàn)實(shí)中的生硬表演，這種內(nèi)外的奇妙互文契合的讓人叫絕，波特曼生涯表演最佳；mica levi的配樂完全不是在做氛圍渲染與共情，而是不斷的間離觀眾注視到這jackie盛大的表演秀。\\特地等到院線上映了才看，超出預(yù)期。全程人臉大特寫加上我是看的“抬頭場(chǎng)”還是很被娜塔莉的面部細(xì)節(jié)表演感染的。三線剪輯頗有亮點(diǎn)，對(duì)人物挖掘?qū)а莺苡眯摹Ｅ錁贩浅０羯踔列e奪主了

如果諾蘭拍《三體》的話，此生無(wú)憾了

電視劇還得看編劇，一晚上追完

看完以后有一種看不太明白也不想搞明白的疲憊