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“1953年的紐約，殺蟲人比爾（Peter Weller 飾）進(jìn)行著孤獨(dú)的個(gè)人寫作，只有兩個(gè)好友知曉他的文學(xué)嘗試。比爾的妻子瓊（Judy Davis 飾）沉迷于注射殺蟲粉，比爾為她拜訪了戒毒醫(yī)生班威，不久被麻醉品管理處傳訊，在那里他遇到了能說話的蟲子，它指出比爾的真實(shí)身份是一名間諜，比爾驚慌失措的逃回家，開槍誤殺妻子，只得按照怪異生物的指點(diǎn)遠(yuǎn)赴中東的“區(qū)間”避難。當(dāng)?shù)氐暮谌鈭鰣鲋?、美國作家和他酷似瓊的妻子、同性戀商人、以及集市上的女人看起來無不是一樁陰謀的一部分，比爾在自己那臺會(huì)說話的打字機(jī)“克拉克諾瓦”的幫助下進(jìn)行創(chuàng)作，并不斷接近陰謀的真相，在又一次失去了瓊以后，比爾發(fā)現(xiàn)了區(qū)間同班威醫(yī)生的聯(lián)系?！?

猶記得前作作為一部低幼動(dòng)畫，卻還是給了我不少驚喜，然而這一部給我的觀感卻只剩下吵鬧、吵鬧和吵鬧了。相對於前作從孩子視角出發(fā)的接納家庭新成員主題，這一部的孩子不要太快長大的主題，則顯得太過家長霸權(quán)了，而且前作的反差所帶來的喜劇效果，也被刻板印象硬做喜劇效果所替代，除了OST，各種令人失望。

很頂！蟲喻很好地把一種抽象式的心理狀態(tài)用一種令人作嘔卻生動(dòng)形象的方式具象化，而其中關(guān)于肛門、同性等倒錯(cuò)的性則似乎是一種時(shí)代的縮影與特寫。鮮艷亮麗的打光與配色折射出的似乎是身為作者內(nèi)心的空洞與虛無，而“永恒的污點(diǎn)”一方面也許是殺妻這一舉措在命運(yùn)上的不可避免（于是柯南伯格刻意地將這一橋段重現(xiàn)了兩次）；另一方面似乎也是作者對自身的一種標(biāo)榜，而“除蟲”這一工作似乎也構(gòu)成逃避這一污點(diǎn)的一種表面行為。污點(diǎn)的重要性，也許是裸體午餐區(qū)別于其他正向焦慮創(chuàng)作作品都一個(gè)關(guān)鍵。 ps：非常喜歡瑪格瓦姆這個(gè)“生物”??

定位變了？果然綜藝一旦有了熱度就有了導(dǎo)演制作們就有另外想法了

I miss Nancy Allen...