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布努埃爾游走在現(xiàn)實(shí)與幻想之間的能力太迷人了。如果不是他的掌控力和Deneuve清冷貴氣的美，這不過是一個(gè)俗套的中產(chǎn)階級(jí)主婦性幻想的故事罷了。讓人印象深刻的還有Séverine的著裝：她的上中產(chǎn)身份由剪裁出色、優(yōu)雅極簡(jiǎn)的YSL軍裝風(fēng)look和Roger Vivier的“Belle Vivier” 鞋恰到其份地呈現(xiàn)出來。1967年電影上映后，這款鞋迅速流行開來，瑪琳·黛德麗和杰奎琳·肯尼迪都穿過。

真的差點(diǎn)當(dāng)成爛劇錯(cuò)過了。

找到了些許新浪潮時(shí)期那種不溫不火的敘事感，但整體還算是自洽的。因?yàn)楦赣H愛上別的女人母親對(duì)家庭情況的不作為，一家人沒有對(duì)索朗日作出任何行為加劇少女的迷惘和精神壓力。冷處理的做法也同樣適用在影片氛圍感的制造，隨著每一次零突破與溝通被迫長大為自己負(fù)責(zé)，情緒波動(dòng)被壓制一切試圖拯救隨著河水被洗刷干凈。忘向鏡頭外的我們，何去何從，無所適從。只在沒有情緒最后說出“世界不是隨意丟棄的垃圾場(chǎng)，不是你們隨心所欲的借口”

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有罪推定不可取，但換成你女兒你能不緊張不憤怒么，不能站著說話不腰疼啊影評(píng)人們。前半段導(dǎo)演也許是想說，兒童保護(hù)是否在政治正確的路上走得太遠(yuǎn)。被釋放是個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，明顯的證據(jù)不足，司法機(jī)關(guān)也判了無罪，鎮(zhèn)民們還濫用私刑加人格歧視，從這里開始問題就不再是人際關(guān)系或社會(huì)制度，而是人性的愚妄了。