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開場推焦納粹標(biāo)志逐漸放大，然后爆炸升格。61年這么玩兒很前衛(wèi)。13min鏡頭圍繞發(fā)言的韋德馬克一周。17min整對馬克西米藍謝爾直接用了一個邵氏鏡頭！因為在這個鏡頭中直接讓謝爾從經(jīng)翻譯的德語改用英文致辭。此片中雖然馬克思米蘭謝爾用德語口語的英語與法官曲塞對話（此情形同樣見于此片中其他跨國別對話，但有意思的是，蒙蒂克利夫和蘭卡斯特這兩位扮演德國人的演員都并不會說德語）明明雙方都能夠不經(jīng)由翻譯而明白彼此，但卻仍在戲劇動作上還原真實情況：默認二人使用語言不通而要抓起聽筒通過同聲傳譯交流。這說明了一個重要問題——語言在電影（另一種籠罩性的語言）中幾乎無關(guān)緊要，重要的則是不可說的現(xiàn)實經(jīng)驗的具象化及一種超語言邏輯的行為方法。這也即影響的存在，一種知覺。

表演痕跡明顯，太假了些。情懷不錯

要不是你我是不會看的：

2016.3.28 在這個浮躁的年代，這樣純真的故事就像冬日的一抹暖陽撫慰人心?？蚣苌抖纪玫?，但臺詞實在太生硬太做作了，看得人尷尬病直犯。

新現(xiàn)實主義中群像敘事并不多見，羅西里尼的《戰(zhàn)火》是為數(shù)不多的幾部之一，但《戰(zhàn)火》更多的是集錦，而非屬于真正的群像敘事，本片的存在則填補了這個空白。電影開頭使用長鏡頭追蹤第一位女主的運動軌跡，并以此來介紹環(huán)境，此后在逐漸聚集的人群中交叉交代個人的身份與狀況，并介紹聚焦原因，在進入公寓之后，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級，并在此過程中體現(xiàn)個人性格，最終隨著矛盾的爆發(fā)到達文本上的高潮點——樓梯垮塌，此后敘事地點轉(zhuǎn)入醫(yī)院，并引入更多的人物，敘事社會化表述描繪真正的開始，事件并由此單線發(fā)展，突出個人的困境，隨著地點的轉(zhuǎn)變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉(zhuǎn)移到了事故發(fā)生的所在公寓，隨著無解問題的最終放棄，與之?dāng)R置的還有無法解決的社會貧困問題，恰似門外還在站著的那個等待工作的姑娘。