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在諾蘭的處女作中他構(gòu)建了一個(gè)俄羅斯套娃狀結(jié)構(gòu)，或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義介入下的荒誕派戲劇。第一個(gè)后拉的鏡頭：原本越來(lái)越松的鏡頭中卻生成更多拘禁，逼仄意味的元素。電話——來(lái)自社會(huì)層面的壓力，自身審視與被審視并置，或許就是《盜夢(mèng)空間》的多重夢(mèng)結(jié)構(gòu)之雛形。

只想立刻再重刷一遍，完全沒(méi)想到新海誠(chéng)能在一部作品中塞這么多內(nèi)容進(jìn)去，這哪是120分鐘的電影啊，分明看出了至少150分鐘的容量，和那個(gè)「壁紙時(shí)期」的他相比真是完全掉了個(gè)。從人與人的愛(ài)、人對(duì)物品投射的愛(ài)，過(guò)渡到人在旅途素昧平生的結(jié)緣，再到對(duì)于無(wú)情自然的敬畏與挑戰(zhàn)，最后再回歸到樸素的人與人之愛(ài)，百川入海，而后海納百川，充滿禪意的鈴芽之旅，也是我們自己的生命之旅。希望在生命盡頭的我們，都能回到生命最初的那扇門(mén)，擁抱曾經(jīng)的自己，親手拭去他/她的淚水，為他打開(kāi)未來(lái)的門(mén)扉。

誨人不倦，劉燁被兩位所謂的大導(dǎo)演糟蹋了兩次。

魔法少女鈴芽、三條腿椅子、貓貓神旅游順便打蚯蚓拯救世界的故事…這個(gè)故事告訴我們要隨手關(guān)門(mén)并且不要隨便拔地上的石頭

丫果然一直都保持一個(gè)調(diào)調(diào)拍電影。