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救我于水火之中。仿佛在看愛情萬歲、河流、臉……熟悉的臉，熟悉的房間，落寞的時(shí)間，變態(tài)的生活，漫漫長(zhǎng)夜，互相取暖，再進(jìn)一步，試探即是吻別…… 點(diǎn)著白蠟燭??，擺著遺像，穿著旗袍，抹著口紅，抱著丈夫的竹編枕頭，摩擦著下身?！垛仭?，竹編枕頭變成車??了。

人的執(zhí)念能夠有多深？比海更深，這執(zhí)念如何能夠消解？一忽而已。張艾嘉算是文藝女里面比較接地氣的，她找到了觀察人的一個(gè)視角，而不僅僅是觀察人。

是因?yàn)楣陋?dú)思念一個(gè)人還是因?yàn)樗寄钜粋€(gè)人才孤獨(dú)。

3.5 對(duì)吳彥姝的最后那句“反話”真的是抵抗無能，情深似海。張艾嘉的戲還是太通俗劇，做得太精致了，李屏賓的布光和track都太漂亮太雕琢，整部戲粗糙一點(diǎn)力量會(huì)強(qiáng)很多。最好的是田壯壯

長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的史詩(shī)巨片，對(duì)于原著黨來說肯定是有不少出入的，不過對(duì)于大多數(shù)觀眾來說基本上還是沒有看過原著的居多，對(duì)于觀影體驗(yàn)的差別還是不大的，本片的歷時(shí)背景設(shè)定在法國(guó)大革命的時(shí)期，通過描述主人公在這段時(shí)期內(nèi)的跌宕起伏來反映出時(shí)代的巨變，不過這樣冗長(zhǎng)的題材還是拍電視劇來的更為得適合