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影片質(zhì)量是靠攝影與表演支撐起來的。文本有著豐富的解讀空間，可以加一星。其實表意也算呼之欲出了。在暗黑的母女關系背后，藏著歷史與家庭兩個層面的傷痕。紀明嵐那個角色非常典型，從個體維度看，她被歷史所傷，又成了擁護者；從隱喻層面看，她又指代了有著掌控欲的（鍋）。郭建波明顯代表了擁有先進理念的知識分子群體，她與母親之間的相愛相殺也不局限于家庭內(nèi)部，而是更大范圍的撕裂的縮影。郭婉婷的身份很有神秘感，從一些草蛇灰線的細節(jié)看，她應該是郭建波被父親性侵后所生的孩子，如此，人物個性與人物關系便更容易理解了。

普利策獎當年給這篇報道的頒獎詞：檢視并揭露了執(zhí)法系統(tǒng)對強奸案件調(diào)查的失敗，以及對受害者創(chuàng)傷治療的無能。

當我的母親再也無法歌唱祖國，我去和臺灣男孩親昵，我的孩子才可以奔浪而去。

劇情又朝著左擁深明大義的正妻右抱白月光前朝公主方向去了，真是煩死了 明朝歷史人物生平還不夠精彩么，用你在那瞎編

兩星半。獨白的問題有兩點，第一是語言書面化且過時，諸如“他是你所有生活的謀殺犯”，這大概是上個年代的文青話語，放在當下十分陳舊，再配上郭建波做著記者的工作也不依賴電腦和手機，更加的不新。第二是我覺得郝蕾的表演應該更強，實際上獨白的內(nèi)容她是在做主觀的控訴，無論母親怎么說她都覺得爸爸是完美的和母親對她無情的“控制”（這一點也令我十分不相信她的客觀性記者職業(yè)專業(yè)由此可見以工作開場只是吊胃口），她看著窗戶上母親躺在病床上的影子，還不如對著母親喊，雖然狗血，但也彌補了前兩次（打掉孩子和燒掉舊物）沒有頂上去的情緒，所謂潮我覺得推波助瀾洶涌起伏可能更加貼切，而不是結尾春溪日暮沉醉不知歸路的爭渡之愁。